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贰拾肆 明月清风物我两忘（第4页）

，大约也是描写这样一种感觉和境界，以上是第一部分，写月夜泛舟的超然之乐，反衬其对现实生活的厌倦。

●赤壁夜游图（版画）王霄　作（王霄，中国艺术研究院文学艺术院画家，北京工笔重彩画会理事）

接下来我们来看第二部分。

“于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。”

到这里才点明一个“乐”

字，他们一面喝酒，一面拍打船舷，情不自禁地唱起歌来。

歌词是这样的：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光；渺渺兮余怀，望美人兮天一方。”

意思是说：我用桂树做的棹，用木兰树做的桨，划着月光映照的江水溯流而上；我的心情绵远而忧伤，遥望圣明的君王，为什么要让我与您天各一方！

这显然是模仿楚辞，用香草美人的比喻，来抒发自己高洁的情怀，以及作为一个贬谪的朝臣对君王的思念。

“客有吹洞箫者，倚歌而和之。”

客人当中有一位吹洞箫的，随着歌声而吹箫伴奏。

洞箫悠远而低沉的旋律，伴随着这略带幽怨的歌词，在皓月当空的寂静的江面上响起，其音乐效果如何呢？“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕，舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。”

这一段描写箫声，十分生动形象。

呜呜低吟的箫声，似乎有无限的幽怨、无限的思慕；似乎是在低声哭泣，又似乎在倾诉衷肠。

箫声悠长婉转，却动人心魄，连水中的蛟龙都被感动了，竟为之起舞；而那孤舟上的寡妇，则早已泣不成声。

“泣孤舟之嫠妇”

，是暗用白居易《琵琶行》中“天涯沦落人”

—“商人妇”

的典故。

这里既是描写音乐，同时也描写了作者感情的变化。

接着，就是作者感情变化后的一段主客对话。

“苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：‘何为其然也？’”

前面说到，自称“苏子”

是赋体文的需要。

“愀然”

是写面部表情的变化，因忧愁而变得严肃起来。

“正襟危坐”

，就是整整衣襟，严肃地端坐的样子。

这是与前面“扣舷而歌”

相对而言的，不再是那么悠闲随便了。

“苏子”

神情严肃地向客人发问：你的洞箫怎么会吹出这样的声调来呢？于是引发了客人一大段议论。

客人说：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？”

前面已经讲过，苏轼夜游赤壁，只不过借赤壁这个地名和曹操等人的历史故事来抒发感慨。

这里所谓的“客曰”

，也只不过是假托客人之口对历史兴亡和人生得失发表自己的看法。