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刘晓曦（第6页）

我和你分享一下我之后的创作。

大家都知道宋徽宗的《瑞鹤图》，我这次专门去东北的义县看了辽代的复式建筑，我当时很惊喜地发现那里有一大群喜鹊，我立马就想到了《瑞鹤图》，随即用相机记录了下来，我就想回来加一架飞机看看效果怎么样。

每次我去这些地方都能体会到宋元的气息，这些东西慢慢都会变到我的画里面去，因为我画的慢，需要慢慢把它画出来。

只要你有出发点、有积累，这些都是可能的，而且一定要沉得住气，把你自己的东西画下去，可以静下来好好做点事情也不容易。

Q：感觉您在40岁以前的作品对死亡观念的表达更多，画面中的飞机也大，有猛兽。

A：其实我的出发点还是这种动物或者自然的力量和生命的美，我倒并没有太关注死亡的问题，那个可能更花哨一些，更热烈一些，这些可能更含蓄，更唯美一些。

Q：就像小男孩一样对这些机械的东西痴迷？

A：其实我也是从小一直喜欢飞机坦克，时间久了你就看到它背后的历史和文化。

我现在更喜欢传统的东西，反而对现当代的东西没太大兴趣，也就是偶尔看看。

我是对中国古建筑感兴趣以后就开始把梁思成的《中国建筑史》反复看，开始看不懂，后来终于看明白了。

真的相当喜悦，因为你要去画它就一定要了解它的历史、沿革、发展、形制，你一定要了解背后的东西才会成为专家，不然你只是画了它的表面。

反正我觉得画画挺享受的，读书的时候就觉得一定要把学到的东西充分运用。

Q：那你平时会看哪些批评家的东西？

A：老实说，我不怎么看，要看就是看高居翰、方闻。

我基本上都是比较关心有关中国古代造型艺术的书，有一些心得的就是《洛阳伽蓝记》《大唐西域记》，反复研究。

很多研究者说唐玄奘从新疆某条路线回到中土，我就觉得很奇怪，因为大部分研究者都没有去过现场，而我去了，我觉得这个路线可能有问题，唐玄奘不可能走到那边。

这些都是很有乐趣的事情。

《洛阳伽蓝记》《大唐西游记》里提到的历史遗迹、自然风光，包括一些寺庙和壁画，真的应该全部串起来去了解一下，它是相互有关系、有传承的。

Q：您有没有在哪一个阶段很困惑？

A：就是在本科毕业的时候，很喜欢庞老师，当时画的也比较像他，虽然有点小成就，但很快就意识到那是个很大的障碍和问题。

虽然画的方向没错，要画写实的，具象上也要追求画面的形式美感，这些都没问题。

但我到底怎么画，画什么，没有一个具体的想法。

我也不是那种天生才气逼人的艺术家，随便画都可以，没有内涵的东西，基本上都画不下去。

Q：从哪一时期开始慢慢从那种困惑中走出来了？

A：就是一直在这种困顿中摸索，虽然你画的还是比较自信的，但始终还是觉得自己境界不够。

直到现在，我觉得自己这个方向能够有所确定了，这样慢慢爬上去还是要稳一些。

原来虽然自己觉得画得还行，但自己在表达上还有点牵强，这是很正常的现象。

现在想想自己大学二年级的时候，还处在一个知识储备的阶段。

我们原来和老师一起去写生，老师对于古建筑也不会过多地讲解。

我现在带学生去山西，就可以给学生讲不同时代的建筑特点，所以说内行看门道。

大部分石窟我都是去看过的，大足石刻的艺术水平很高，我个人觉得它达到了南宋的最高境界，那种写实的神韵真的是我们中国非常高级的东西。

还有五代时的《张议潮出行图》，确实画得好，因为它毕竟还是那个时期的作品，相当于晚唐到宋代的时候。

它既有唐韵，在具体造型的处理上还有很多的写实的因素。

所以四十岁以后还是要多看一些实在的东西，只靠闷头苦画是没用的。