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哈代 女结婚员（第1页）

哈代：女结婚员

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我和朋友谈到哈代，我说我只喜欢《贝坦的婚姻》，他震惊了！

作为超级“哈代迷”

，他居然没有这本书！

我感到他口水滴答起来，就继续**他，我说你看完这本书就知道：一、哈代是英国人；二、哈代是诗人。

他的行文，是典型的英式冷幽默。

朋友激愤了，说：“不可能，不可能！

哈代是最温情的！”

那口气像是我对哈代做了人身攻击似的。

在《贝坦的婚姻》的前言里，哈代就给读者定位了阅读模式：戏剧化的且是轻喜剧的分场景阅读。

他又反复强调这篇文章是戏笔、练习曲性质的，简直有推卸责任之嫌，那么他的动机是什么呢？难道是因为他是19世纪末期的作家，当时小说的受众群，多是有闲的上流社会，他怕这本写到等级冲突的书被理解成颠覆上层社会，进而得罪他的读者群？总之，这本书被认为是哈代作品中最不哈代的一本，甚至被出版商拒绝出版。

哈代，作为一个被定势的作家，他的名字只能被置换成田园、温情、反教会。

贝坦出身底层，是个仆人的女儿，在当时的社会环境中，尚未有透明和健全的竞争机制，你一辈子都只能附着在你出身的那个背景上。

哪怕像贝坦这样貌美多才也没用，唯一颠覆这条死定理的方法，就是做“女结婚员”

，在这里，我把女结婚员定义为：以结婚作为谋生而不是谋爱方式的人。

比如贝坦，她19岁时成功地嫁了一次，不过事情就冻结在初始化状态了，因为她的贵族丈夫很快就死了。

她的婆婆“出于善心”

，买断了贝坦的再嫁权，作为交换条件，给她提供衣食和相应的社会地位。

婆婆去世以后，贝坦并未分得预计的遗产，因此她只好继续她女结婚员的职业生涯，本书即是记述了她的职场风波。

我和朋友大概交代了以上情节，朋友又开始质疑说：“这个题材也不像哈代，倒像是简·奥斯汀。”

后来我仔细地想了一下：简·奥斯汀的好处，就在于她的一身俗骨——最好的小说往往是最生活化的，简·奥斯汀是整个人，包括她的意识、感情、思路都浸泡在世俗里，在她口语化的文章中，常常可以看到人物的年收入、嫁妆数目这些俗务。

她的人物多是庸常气质的乡绅，她的讥讽力就作用于这个庸常气质上。

而哈代身上，或是说他创造的人物贝坦身上，却没有这种浑然的气质，他的人物是立足在一个临界点上，向左看看劳工阶层，再向右看看贵族阶层。

用哈代自己的话说就是：这本书是用仆人宿舍的视角去写绅士的客厅。

再说这本书的结构，虽然它有一些戏剧的外观形式要素，比如说它的情节发展寄生于场景过渡，但是比较一下简·奥斯汀的小说，比如《曼斯菲尔德庄园》，就能对比出，前者的戏剧化只是为故事撑开骨架，后者的戏剧化则是在皮肉之下。

在简·奥斯汀的小说里，甚至用大量的动作连词替换了主语，也就是说，它本身就具备了舞台剧剧本的技术要件。

再说回贝坦，作为一个职业女结婚员，贝坦精于业务——她熟知男女关系的进退部署；兼工作敬业——她款款走来，温柔的眼光呈扇状扫射出去，她眼里并没有一个男人，可是她使每个男人都觉得她在看他；这是一个处处布满了计划的女人，包括她自己的日常衣着、谈话手势、感情生活，甚至一个表情，都有着设计感，她甚至准备为自己设计一个贵族家谱，像纯种马的血统证书一样，好让她获得与另外一匹纯种马**的机会。