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从绢与纸谈及师徒关系（第2页）

不论是多么快速的时代，初出茅庐的年轻画家都不可能拥有在纸本上熟练作画的能力。

如果没有相当扎实的功底，就不可能自由轻快地运笔。

最近的年轻画家们都想早点出成绩，我觉得这真是操之过急。

他们练习画画不是为了让技法更娴熟，而是为了出名。

每年都是这样，听说临近帝展时，拿着自己画作草稿的年轻人去拜访一位又一位的老师，让他们品评自己的画，这真是彻底体现了现代式的焦躁心态。

而且这好像还是跟随优秀的老师学习的人所做的事。

一面拜了师傅学习，一面还做这种事，简直是不把老师放在眼里。

这到底还是因为现在的师徒关系太过功利了。

拜师是为了便于在社会上扬名，或者为了方便入选帝展，这简直就像把师傅像工具一样地抓住，这种师徒关系实在太肤浅了。

如果有把一生奉献给绘画的觉悟而立志成为画家，那么选择一位足以信赖的老师，把他当作一生事业的指导者，以他为目标成为弟子，那么这位老师就是世上唯一可以信赖的人，不应该有可以与他相比较的人。

西山翠嶂（22）先生的言谈举止简直与栖凤先生一模一样，师徒之间的关系自然就是这样。

说一件很久远的事吧。

那是栖凤先生的旧宅还没改建的时候，先生每周会在午间去一趟高岛屋（23），直到傍晚或入夜时才回来。

这时静下心来就能听见“咔嗒咔嗒”

的木屐声。

不是擦着地面，也不是用力踏步，这“咔嗒咔嗒”

地响在石阶上的木屐声，是栖凤先生走路的独特脚步声。

单凭听到脚步声，学生们就都能知道先生回来了。

然而，先生明明才刚回来，怎么又听到“咔嗒咔嗒”

的声音，而且这声音与先生的脚步声还说不出来地相似。

啊，这脚步声到底是谁的？一不小心，就让这脚步声以假乱真了。

原来，那是之前外出回来的某学生的脚步声。

不知道是私塾的哪位前辈，连脚步声都与先生那么像。

脚步声像，就是走路步调像，不是擦着地面，也不是用力踏步，栖凤先生的这种独特步伐，不知从何时起在学生中间传播开了。

不仅仅是步伐，坐着时肩膀放松、一手搁在胸前，一手把烟草送到嘴边的样子，这些微不足道的小细节，做栖凤先生的学生久了，就会“传染”

上先生的样子。

我想，这才是真正的师徒。

不论如何，在学生眼里，老师是伟大的，因此憧憬老师行止坐卧的全部，是理所当然的。

画当然不必说了，弟子的画风与老师相似是自然的，毕竟，弟子模仿了老师数十年，最后连老师的癖性都吸收了。

在此基础上，弟子才发展出了自我。

像这样发展出的自我，才是真的自我。

师徒传承，始终是由技至艺，再达心。

然而如今的年轻画家们，技术也好头脑也好，都不成熟，却尽想着怎么出风头。

像这样微小的自我，就算一时出了风头，又能如何呢？不管绘画怎么尊重个性，要是没有技术功底，再怎么有个性都无济于事。

没有扎实功底的画只能算是残缺的作品。

今天之所以作品泛滥，我想都是因为年轻人都想尽早取得成果，自身功夫还不扎实，就急着表现自己的结果。