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第二章 唐朝的时尚（第2页）

提到盛唐的审美代表，首先想到的肯定是让“六宫粉黛无颜色”

的杨贵妃。

《旧唐书·后妃传》对杨贵妃有这样的描述：“太真资质丰艳。”

《长恨歌》有诗句：“温泉水滑洗凝脂。”

透过“丰艳”

“凝脂”

这些词，可以感受到杨贵妃的丰腴富态。

《开元天宝遗事》中又提道：“贵妃素有肉。”

《杨太真外传》还记载道：“贵妃有姊三人，皆丰硕修整，工于谑浪，巧会旨趣。”

可见，不仅杨贵妃体态丰硕，她的三个姐姐也都是“丰硕修整”

的胖美人。

京城贵妇的相貌体态很容易成为衡量美女的标准，所以杨贵妃在当时被视为女性美的典范是自然而然的了。

唐代著名人物画家张萱的《捣练图》中捣练、熨练的贵族妇女，她们无一不“腰腹较粗壮，面颊丰腴”

。

《虢国夫人游春图》中骑着肥硕骏马的女性也都是丰腴富态，雍容典雅，很容易让人联想起杜甫《丽人行》中“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”

的诗句。

除此以外，臧怀亮墓壁画中的侍女，“脸庞丰肥，下颌圈明显，体态胖大”

。

李宪墓壁画中的宫女大多“面庞丰润，体态肥硕”

。

除了壁画之外，盛唐时代的彩绘女立俑几乎全部都是典型的“体态丰满，梳博鬓偏髻，穿窄袖宽大长袍”

。

那么这一时期的女性审美观也就显而易见了。

安史之乱是唐由盛转衰的关键节点，政治经济文化无一不有所改变，那么在审美上也出现了一定的改变。

中晚唐时期，唐朝人的审美逐渐由盛唐的丰腴圆润转变成轻盈劲瘦，中晚唐诗歌中出现了非常多关于女性纤瘦身材的记载，元稹有诗云“腰身瘦小歌圆紧”

；韩愈《辞唱歌》中说道“腰身如柳枝”

，这些诗句皆证明纤瘦在中唐女性中极为普遍。

据《本事诗》载：“白尚书（居易）姬人樊素善歌，妓人小蛮善舞，尝为诗曰：‘樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。

’”

直至今天，“小蛮腰”

都是女子纤腰的代名词。

与此同时，盛唐时期丰腴圆润的女性审美观依然在延续。

元稹有诗句“气清兰蕊馥，肤润玉肌丰”

即是证明；唐安公主墓甬道东壁画中的侍女也是“体态肥硕丰腴”

。

因此可见盛唐时期的女性审美观在中唐并未完全消失，但丰腴肥硕的女性审美观在中唐已不是时尚的风向标之所指，失去了主流审美的地位。

晚唐的女性审美观呈现出向唐初乃至更早的纤瘦回归的现象，而且这种纤瘦中又多了几分羸弱和柔媚，这是与哀婉深沉的晚唐之韵相符的。

晚唐已经很少见到盛唐时期丰腴圆润的女性了，而纤腰袅娜的女性却活跃了起来。

相比中唐，晚唐的唐人女子更有芊芊身段，也可以说更加柔美。