格格党

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70年代少女偶像歌手平均花期也就是3-5年，出道的时候和百惠同类型、且更受欢迎的樱田淳子基本到了76年就销量大跌到不足10万，也没能顺利转型，78年以后就基本跟红白无缘了。

百惠73年底二专转风格成功占领空白市场，之后大概在76年再次转换风格，更为成熟感性，当时在日本偶像歌手领域无人能跟百惠竞争，就没几个类似风格的歌手。

她的单曲发售数量不算高，最高也只有66多万张，但胜在稳，二专之后的单曲基本都在20-60万之间。

有人说百惠80年宣布退隐的最大原因不是结婚，是竞争太激烈了比如PinkLady，多张单曲都卖出100万+的好成绩，但显然不是啊，PinkLady走的是美式轻摇滚唱跳风，而且是组合，跟solo歌手怎么比，都不是一个风格。

南沙织参加红白是71年到77年，78年一来是转型不太成功，二来是上大学去了，78年7月便宣布退隐。

天地真理76年就没什么单曲了，77年初宣布生病退隐，实际是抑郁症，79年康复出院复出，但她已经过气了。

83年开始下海，拍xx杂志和小电影，如今已经完全看不出当年的相貌了。

小柳留美子70年代后期转型正统歌手，不唱小甜歌了，转型比较成功。

80年之后转向演员，作品不多，少而精，拿了两个演技大奖。

第45章Sister（5）

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成为“idol”

，受人追捧，是什么感受？

不太好说，大概是又喜悦又烦恼吧，从此以后你就不是个普通女孩了，无数人知晓你的名字，并且他们还想知道你的所有信息，爱吃什么、爱喝什么、穿什么牌子的衣服、用什么化妆品护肤品。

这股风潮以前没有，或者说不是那么普遍，进入70年代之后，由于“偶像”

这个概念的兴起，变得普遍化了。

要说起来，日媒使用了“idol”

这个词来定义南沙织之后，日本音乐届忽然发现，一名歌手的唱功可以不那么重要，而外型、人设、话题性都可以比唱功重要。

这片蓝海可不是专属于少女偶像的，继“新三人娘”

后，流行乐坛又出现了三位少男偶像，被媒体捆绑在一起称为“新御三家”

。

1971年野口五郎15岁作为演歌歌手出道，平平无奇无人问津，71年6月，南沙织现象级爆火之后，野口五郎转型偶像歌手，8月发行单曲《青いリンゴ》，使得他成为当年最火的少男偶像；

乡广美72年8月以首单《男の子女の子》出道，时年16岁，他相貌俊秀，中性风格迅速风靡日本；

三人中最年长的西城秀树72年3月以单曲《恋する季节》出道，出道之初也遭遇了百惠的困境，即不够有自己的“特色”

，之后他也很快转换风格，随即大火。

乡广美的走红也跟日本人喜爱的欧美文化有关：导致他这种亦男亦女中性美少年流行的肇始，是1971年在日本上映的电影《魂断威尼斯》。

被称为“世界第一美少年”

的伯恩·安德森两次前来日本做宣传、做活动、拍广告、录唱片，引发了日本群众的疯狂热潮。

成为偶像可以说是“时也运也”

，恰逢这个“偶像”

时代的初创阶段，时代红利甚至都不是你想不想吃的问题了。

*

接下来姐妹俩又分别有工作，百惠要准备《伊豆的舞女》的前期工作，她扮演的小舞女熏需要使用一种击打乐器拍板，因此找了专门的乐器老师来上课。

与此同时，堀制作开始做《伊豆的舞女》的前期宣传，在报纸上公开选拔男主角的消息，对演技没有要求，只要求了年龄和身高。

百惠现在的身高有157公分了，因此要求男主角的身高至少在170公分以上，年龄在18岁到25岁之间，因为原著中“我”

的年龄是20岁。

海选的消息刊登的当天，便有人急性子的直接将简历送到了东宝株式会社。

接下来的盛况更是轰动全国：报纸每隔几天便统计东宝收到的简历，短短一周，已经有数千份简历寄到或是直接送到东宝。

就在海选男主的同时，8月1日，百惠的第四张录音室专辑《15歳のテーマひと夏の経験》发行。

其中的主打单曲《ひと夏の経験一个夏天的经验》是一首在此时堪称“大胆奔放”