格格党

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“可能因为是中国乐曲吧。

日本需要‘去中国化’，就不能太受中国音乐影响。”

“可你不觉得这很荒唐吗？日本文化确实深受中国文化影响，这是无法抹杀的。”

爱绘对中国文化十分向往，这也跟她从小学习中国古琴很有关联。

“你说的没错。”

“上哪儿能多弄一些中国古典音乐唱片呢？”

爱绘十分苦恼。

“很容易啊，现在中日建立了外交关系，让你父亲到中国办厂，或者只是派人去考察几个月，就能带回来一大堆唱片。”

“好主意！”

爱绘马上给亲爱的爹地打电话。

*

要说爱情悲剧的话，那可是太多了！

《梁祝》哭不出来，再给你说个《孔雀东南飞》，包你继续泪流满面！

爱情悲剧内核无非是那些，大多是被外力阻挠，父母之命难违抗，正雄如此，祝英台如此，焦仲卿也是如此。

在东亚传统文化中，父母的影响力太巨大了。

青春期故事无非也是那些：少年喊着“我要成长”

，成长总是伴着疼痛，不被父母所理解。

内核实际仍然是东亚青少年困境，不被父母（尤其是父亲）当成独立的“人”

，父母总想操控孩子，孩子总是要磕磕碰碰才能学会正视自己。

很可惜，现在的理惠没有这种烦恼。

以前有，但以前的事情几乎不记得了。

正子和武雄给了她一个温馨的家，她不像百惠那样曾经深深纠结不被父亲所爱，也不像淑惠那样对父亲有着不切实际的美好想象。

谁说必须有个父亲才算美满家庭呢？

百惠现在也不缺少父爱，宇津井健爸爸和她在一起工作数年时间，非常疼爱她，几乎跟对待自己的亲生女儿一样，百惠心中的空洞已经被填满了。

理惠为姐姐感到高兴。

宇津井先生完美符合百惠对于父亲的所有想象和期待，父女关系好得不得了，百惠非常敬爱“爸爸”

。

*

于是，爱情悲剧要怎么写呢？

以自己当主角显然不能够，就以百惠……不不，还是祸害爱绘吧！

那么，女主角也同样是个富二代大小姐好啦。

故事呢？仍然没有头绪。

太难啦！

*

对于理惠遭遇的困难，堀一贵想了半天，才说：“男主角是一个默默爱着大小姐的笨蛋。”

“笨蛋怎么能当男主角呢？”

“这个男人很胆小，虽然非常喜欢小姐，但他不敢表白，担心小姐会看不起他。”

“现代背景，又不是古代。”

“一样的，不论现代或是古代，美丽的小姐看不到她身边的男人。”

“这倒是。”