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第一 音乐篇（第2页）

大型中国音乐竞技真人秀节目的“中国之星”

登陆东方卫视，成为业内、业外热议的话题。

“中国之星”

是东方卫视携手“格莱美”

打造的世界级音乐交流盛会，具备了明星阵容强大（刘欢、林忆莲、崔健三位导师）、国际平台以及赞助商大力支持的三大显著特点，迅速吸引观众的眼球，创下了收视率新高。

这一音乐现象值得我们思考：一方面，从节目本身看，竞技选手形成了老、中、青三代的强大阵容，都具备了超强的音乐创作、改编和演绎才能。

另一方面，从运营市场看，乐坛泰斗、实力唱将都成为节目的亮点，优质的制作团队灿星和“格莱美”

的金字招牌成为节目的强大后盾，赞助商“立白”

的幕后推手成为巨大的经济支持。

因此，高品质的节目质量、高效率的市场运营机制与模式以及健康向上的口碑营销策略，都将会引导电视音乐选秀节目未来的发展。

（二）手机音乐用户模式

在线音乐在中国的发展已有十余年的时间，特别是手机音乐用户的迅速增长，让人瞠目结舌。

根据艾媒咨询发布的《2015Q3（第三季度）中国手机音乐客户端季度监测报告》，截至2015第三季度，中国手机音乐客户端用户规模已达4.32亿，环比增长2.1%。

2016年1月5日，见证和记录着网络时代风云变幻的互联网周刊公布了《2015年度APP分类排行榜》，其中在音乐APP排名中，酷狗音乐摘得桂冠，QQ音乐、酷我音乐分别排第二、第三名。

事实上，中国手机音乐APP一直未能探索出十分成功的商业模式，不管是广告、用户增值服务还是其他应用推广，算上音乐内容版权费和产品的运营成本，虽然拥有巨大的用户流量，但是却无法独立实现很好的盈利。

这也使手机音乐APP开发者近来有向线下进行探索的尝试，包括推出耳机、音响等衍生产品、布局线下KTV、尝试演唱会的线上线下互动等。

这是一个趋势，预计今后手机音乐APP将在线上线下融合方面催生许多全新的盈利模式。

（三）音乐“非遗”

的探讨

两个月以来，有不少文献研究针对“非遗”

进高校、“非遗”

与旅游业的结合等主题展开。

《试析少数民族戏剧文化生态保护区媒介建构》[1]运用文化媒介理论对少数民族传统戏剧文化生态保护区的媒介建构进行探讨，从物态层、社会文化活动层及心理意识等层面着手，通过建立、完善传统戏剧历史文化信息数据库、戏剧文化呈现场所建设、民众学习参与、大众媒介倡导、文化自觉意识的提升等途径，推进少数民族传统戏剧文化生态保护区的建设工作，营造良好的文化遗产传承环境，提升少数民族传统戏剧文化的传播力。

《地方高校参与保护非物质文化遗产项目“叮叮腔”

的途经研究——以徐州工程学院为个案》[2]以徐州市本地的“非遗”

项目——“叮叮腔”

为例，从教育的四个要素——教师、教材、学生、环境入手，针对“叮叮腔”

传承和保护的实践和研究，探索在高校音乐专业中保护和传承戏曲类“非遗”

项目的重要性和可能路径。

除此之外，还有《文化资源的转移与发展“非遗”

产业之启示——以竹枝歌和五句子的流变为例》[3]《“非遗”

巡礼——国家级“非遗”

项目中的汉族曲艺（中）》[4]、《民歌整理与研究》[5]等研究，也都结合本地区的“非遗”

特色，进行了学术探讨。

这些研究大多从实际操作层面开始关注“非遗”

音乐的现象及作品，主要探讨“非遗”

保护与传承的“自救”

与“他救”

理念。