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第一 音乐篇（第2页）

民谣歌手陈鸿宇一张专辑众筹到27万，一时成为朋友圈热议话题。

之所以热议，一是因为民谣作为小众音乐类型，本就受众群体有所局限；二是仅靠一张专辑，便可做到如此资金，主要是利用了网络平台模式，搭建起一个社群运营的方式。

所谓众筹，强调大众性、人人参与性，主要有发起人、投资人以及平台三方面组成。

一方面，它最大程度地满足了受众个体的艺术参与感、体验感；另一方面，它也帮助创作者降低了风险。

如今，众筹已被运用到了音乐的各方面，包括录音、演出、培训、出版、服务等，也出现了不少音乐众筹的APP，甚至连各大电商网络平台（京东、淘宝）也看好此领域，纷纷加入众筹的行列。

（三）音乐垂直服务

显而易见，现在的很多产业都在越来越垂直自身的用户，一个公司垂直服务在一个地方，然后深深扎根下去，音乐产业也是如此，独立音乐垂直服务的时代也在慢慢到来。

音乐作为人们的精神需求与服务，如何让受众群体得到最大程度的艺术满足感，这一直是人们探索的主题。

以音乐APP为例，根据《2016年中国移动音乐市场年度综合报告》分析指出，2015年，中国移动音乐市场的整体规模达到61.4亿元，较2014年同比增长42.5%。

预计2016年的中国移动音乐市场规模将达86.8亿元。

大数据表明，我国使用音乐APP的人数将持续大幅度增加。

而就在最近，互联网周刊发布的《2016上半年中国分类APP排行榜》，其中音乐排名前三的分别是酷狗音乐、QQ音乐、酷我音乐。

酷狗音乐之所以一直遥遥领先，是因为它的整体理念更注重“音乐垂直服务”

性，一直致力于打造集听、看、唱、玩等音乐需求为一体的多元化产品和服务。

二、热点文献研究

（一）关于“音乐评论”

的探讨

对“音乐评论”

本身的研究与探讨，似乎从来就没有停止过。

近两个月，既有对传统定义的延续，也有针对某一类音乐形态发出的声音。

1.音乐评论与音乐批评之间的异同性

音乐批评学是一门建立在很强音乐理论与实践基础上的学科，而音乐评论是建立在音乐批评学基础上，运用其原理来落实到现实社会音乐生活中的一项艺术工作。

它应该属于音乐批评学最主要、最原本的事项。

音乐批评学全部的原理，都应该体现在音乐评论（音乐批评）之中，对我们的音乐生活进行描述或评价，其包含于两个对称的表述里面——音乐现实生活中的批评与音乐批评中的现实。

2.互联网时代下的音乐评论者

互联网环境对音乐评论者既是一个机遇，也是一个挑战。

当代音乐评论家应充分认识互联网时代带来的问题与机遇，明确自身的社会职责和历史使命，主动打破专业音乐与群众音乐的隔膜，不断拓宽音乐评论的广度，用自己手中的妙笔担负起引领人民群众审美、识美、鉴美、弘美的文化使命，为繁荣中国的音乐文化事业做出自己的贡献。

3.媒介中的音乐评论。

音乐评论帮助音乐文化更好地传播，优秀精彩的音乐评论能够为音乐作品添光加彩，使音乐作品得到更广泛的关注和支持。

音乐文化的传播伴随着音乐评论的传播，音乐评论影响了人们对于音乐作品的第一印象，音乐评论是音乐文化传播中不可缺少的一部分。

音乐评论有褒有奖，这是音乐评论的本质。

音乐评论推动了音乐文化传播。

音乐评论在音乐文化传播中有着不可推卸的责任。

诚然，音乐评论不仅是视角，更是搭建起艺术家与受众之间的桥梁。

在今天互联网时代下，将会发展成为一个全民乐评的时代。

这是因为乐评的真正意义不在于乐评人专业与否，也不在于乐评的内容是否涉及音乐本体，而是在充分重视乐评的前提下，不断适应新的生态语境的变化，借助新平台，利用新手段，找到新方法。

（二）网络音乐