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第四 美术篇（第4页）

（二）地域特征概述

中国的艺术品拍卖市场可分为大陆地区与非大陆地区两个板块，大陆地区以文化中心北京为代表，中国书画与中国现当代油画作品占据着大部分的比重；而非大陆地区则以香港为中心，诚如上文所说，在拍品方面“泛亚洲”

的特征越来越明显。

这里旨在结合具体的交易现象，来讨论今年秋拍中所体现的地域特点。

1.内地

以北京的拍卖市场为例，在北京几家知名度较高的拍卖行中，嘉德、华辰、中贸圣佳、匡时、荣宝五家拍卖行相比去年在总成交额上都有着不错的发展。

其中，北京匡时恰逢十周年庆，今年春秋两季的拍卖成交额均超过往期历史的最高纪录，成绩斐然。

翰海和东正两家拍卖行在三个季度上有增有减，保利和诚轩略有所下降，但幅度不大，基本持平。

统合所有的数据，九家拍卖行在今年秋拍的总成交额为94.34亿元，相比去年秋拍和今年春拍均有所提升。

进一步印证了内地拍卖市场的回暖趋势。

除此之外，此次京城秋拍的特点还包括如下几个方面：古代文物艺术品依旧是市场的领头羊；择优求精，“生货”

效应更加明显；新藏家增加，成交率提高；亿元拍品频现；大藏家、企业收藏的出现，如苏宁集团拍走任仁发的《五王醉归图卷》，宝龙集团拍走齐白石的《咫尺天涯——辛未山水册》和张大千的《瑞士雪山》等。

其中，第五点作为此次秋拍的新现象，会在之后的文章中进行更加详细的论述。

整体而言，在以北京为代表的内地艺术品市场中，中国书画占据着主要的份额，作品多来自国内藏家，而竞拍者也以国内藏家和企业居多。

国外作品和藏家的参与度并不是很高，主要原因一方面是由于从国外进内地交易需要缴纳关税，另一方面还由于国家在法律上对古文物等作品的交易进行了限制，因此与香港相比，内地的海外艺术品交易有着更高的成本和更严格的约束。

2.香港

虽然北京是大陆地区艺术品拍卖行业的重心，但仍然有像上海这样的城市能够与其形成竞争关系，但是在非大陆地区（不包括国外），香港的主导地位无疑是无法撼动的。

作为一个经济开放的自由港，香港以其优越的地理位置、发达的资讯、高效的配置为艺术品交易提供了优良的条件，不仅吸引了很多有实力的大拍卖行，还汇聚了大量优秀的卖家和藏家。

可以说，香港沉淀了全亚洲艺术品拍卖领域所有优秀的资源。

很多拍卖行来此并不仅仅是为了交易，更重要的是利用这边的资源以谋求更加长远的利益。

从20世纪七八十年代苏富比和佳士得入驻到发展至今，香港的拍卖行业逐渐形成了三个梯队：第一梯队为苏富比、佳士得两大巨头；第二梯队包括来自内地的保利、嘉德，来自日本的东京中央以及来自台湾的罗芙奥等，这些拍卖行虽然稍逊色于第一梯队但仍有不小的实力；第三梯队即为香港本土的一些小型拍卖行。

然而即便是香港这样的地方，亦面临着精品缺位、普品过剩、人气旺盛、买气不足等问题。

明星拍品的缺乏，普通拍品的扎堆，使得拍卖季越来越呈现出一种“繁荣过之”

的状态。

值得一提的是，虽然书画交易相对内地表现平平，但是在古董拍卖上，香港的拍卖行业兴起了一股“高古热”

的潮流。

高古板块主要表现为高古瓷、高古玉和青铜器的交易，这些拍品在内地法律上有着严格的限制，但是在境外却颇受欢迎。

此次秋拍，香港佳士得推出了养得堂珍藏，在高古瓷的拍卖上取得了不错的成绩。

而在高古玉方面，刘益谦以1650万港元拍得西汉玉羊亦引来了一片关注。

高古热在今秋从纽约到香港一路高歌，但是这股热度能持续多久，仍是一个有待进一步观察的问题。

（三）其他特点

除了上述在各个拍品和地域方面的特征，此次秋拍的特点还体现在如下几个方面：

第一，机构收藏助力艺术品拍卖。

上文已述，在此次秋拍中，除了藏家个人，还有不少民营企业参与艺术品的竞拍，例如宝龙集团拍得张大千的《巨然晴峰图》，苏宁集团拍得傅抱石的《风光好》等。