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第一 造型艺术（第2页）

釉陶商周遗址特别是春秋战国遗址中发现较多，尤以长江下游的江苏、浙江、江西、广东、广西地区为最。

这两种陶器还不是当时日常常用的陶器。

虽然它当时的应用还不普遍，但陶器从素烧发展到彩绘，从无釉发展到有釉，却标志着中国的陶器已经向瓷器迈出了重要的一步。

龙梁瓷壶（浙江绍兴出土）

商周时期东南沿海一带还流行一种印纹硬陶，胎质与原始瓷相近，表面不挂釉，但有均匀的拍印纹，它也是陶器向瓷器发展过程中的一个过渡。

二、雄浑、神秘的青铜器制作工艺

青铜器制作的成熟与发展，是我国古代最伟大的创造之一。

青铜器制作的过程非常复杂，从选矿到冶炼，从精炼到冶铸，器物形体的处理，花纹和文字的设计，都要付出相当的智慧和心血。

当时生产力的发展水平很低，要铸作一件像司母戊那样的大鼎——高137厘米，长110厘米，宽78厘米，重约843千克——按每一炼锅容纳铜液12千克计算，七八十只炼锅同时注铜，至少要二三百人同时操作，才能用多扇合范的形式一气呵成这个庞然大物。

没有科学的工艺和高超的技术是难以办到的。

其繁难优美的造型更必须有相当的艺术造诣才能制作。

青铜器的形制一般都是模仿古代陶器而来。

但模仿陶器，并不是全部硬搬，而是继承各种陶器的优点，根据青铜的特性，扬长避短，综合运用。

实践证明，商周时代的青铜器，确实是继承了陶器的长处同时又创造革新形成自己独特的风格的。

仰韶文化陶器的圆浑丰满，龙山文化陶器的劲拔秀丽，都被制作工匠吸收到铜器的创作中来，所以商周的青铜器一般都有气象雄浑、豪华大气的特点。

商周青铜器分为乐器、食器、酒器、兵器、杂器诸种。

食器、酒器一般称礼器，礼器中的鼎和乐器中的钟形体较大，而且常用来表示身份权力，所以又称重器。

礼乐器主要用于祭祀，形制、纹饰、铭文都带有浓厚的神秘色彩。

西周的礼乐器早期是严格按照等级的规定来使用的，礼书记载天子九鼎，诸侯七鼎，大夫五鼎，士三鼎，各级贵族在使用时不能僭越。

春秋以后，“礼崩乐坏”

，宗法制度逐渐衰落，各级贵族僭越使用礼器的情况屡见不鲜，一些卿大夫使用的器物也非常豪华。

近现代考古发现的东周各国器物主要是卿大夫使用的器物。

铜冰鉴（湖北随县出土）

商代的青铜器厚重雄浑，形式多样。

以鼎为例，商代鼎的形制有圆形、方形、三足、四足、直壁侈口、鼓腹撮口、无盖、有盖等多种。

耳有直耳、附耳、贯耳、环耳之分，足有兽形蹄足、分档款足、鸟纹扁足之别，各具特色。

商代簋、鬲、甗、簠、豆的样式也较多，形制变化不拘一格的是酒器。

商末酗酒成风，酒器十分豪华。

盛酒、饮酒的器具有尊、卣、斝、觥、爵、角、觚等，其中尊和觥有很多作成各种栩栩如生的动物形状。

周承商制，尊、觥也多沿殷商作风。

著名的犀尊、牛尊、象尊、豕尊、鸷尊、驹凫、羊尊等都是这个时代的产物。

周代强调礼治，礼器上注重铸造铭文颂扬祖先和作器者的功业，故风格趋向典雅，造型洗练端庄，花纹尽量简洁。

春秋以后，青铜器开始从王室垄断中解放出来，器型突破西周以来的传统开始向轻薄和装饰力求简化的方向发展。

这一个时期的器物，多从适用的角度出发，制作轻巧清丽，商周厚重神秘的作风为之一扫。

战国以后，铜镶嵌、透雕、金银错等新工艺发展迅速，青铜器的制样和商周时的制样有了很大距离，标志着青铜器在让位于铁器时代之前又形成了一个艺术高峰。

青铜器纹饰是青铜制作艺术的一个重要组成部分，从青铜器纹饰的变化，也可以看出青铜制作工艺风格的变化。

先秦青铜器纹饰的变化可以分为四个阶段：

商到西周前期，青铜器纹饰以凶猛逼人的饕餮和夔龙、夔凤为主，带有非常浓重的神秘气氛。