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第一 从桐城义法到文体革命（第7页）

、“叫啕恣言”

的艺术风格，从而使文学作品具有昂扬、激越、雄伟、悲壮的审美特征，成为蕴含雷霆万钧之势、横扫千军之力的战斗武器。

章太炎的散文创作正是他这种文学主张的具体实践。

特别是他的政论文，旗帜鲜明，笔锋犀利，富有强烈的战斗色彩。

他的《驳康有为论革命书》是脍炙人口的政论名篇。

作者采用“以子之矛，攻子之盾”

的论战方法，紧紧抓住立宪与革命这个关键问题，对康有为进行了有力的驳斥。

立论有理有据，驳论切中要害；博引经史，援古证今；善用比喻，形象生动；喜用排句，富有气势，读来激昂慷慨、酣畅淋漓。

此期与章太炎风格相似的散文作家还有邹容和陈天华等人。

陈天华（1875—1905）是一位资产阶级革命宣传家和政治活动家，同时又是这时期的一位文学家。

他的作品多数是政论文。

这些作品尖锐批判封建君主专制制度，大力宣传反帝爱国思想和资产阶级民主革命，在当时起到了较大的影响。

其中如《警世钟》《猛回头》《论中国宜改创民主政体》等，都是传诵一时的名篇。

邹容（1885—1905）是近代杰出的资产阶级民主革命宣传家，他的著名散文《革命军》在当时引起了很大轰动。

该文完成于1903年，章太炎曾为之写序。

文章刊登在《苏报》上，从而引发了轰动全国的“苏报案”

。

章太炎被监禁，邹容自投捕房，关在狱中，备受折磨，于1905年死于上海西牢，年仅21岁。

《革命军》是一篇富有资产阶级革命思想和强烈战斗性的长篇政论，反对封建专制，呼唤民主革命，是该文的两大主题。

文章深刻揭露了清政府的丑恶本质，高声呼唤人民群众起来革命，推翻清政府的黑暗统治，建立民主自由的“中华共和国”

。

文章极尽渲染之能事，大量运用排比句，循环往复，步步深入，一咏三叹，气势雄浑，正如“霹雳一声，惊数千年之睡狮而起舞”

，字里行间，饱含着革命**，具有强烈的鼓动性。

章太炎、邹容、陈天华等资产阶级民主革命者的散文创作，以其鲜明的战斗色彩和卓越的艺术成就，将梁启超所倡导的“文体革命”

引向深入，在近代文学史上产生了很大的影响。

总的来说，以梁启超为主将的“文体革命”

的功绩是卓著的，它实现了旧体散文向“新文体”

的转化，大大推动了文体革命的进程。

但是，这次革命仍带有极大的不彻底性，它所倡导的“新文体”

仍然采用半文半白的语言形式，没有从根本上对散文语言进行改造。

如梁启超、章太炎的散文语言多数是浅近的文言或言文参半。

特别是晚期的章太炎，对白话文时有微词，因而在后来遭到鲁迅的批评。

鲁迅在《名人和名言》中说：“太炎先生是革命的先觉，小学的大师，倘谈文献，讲《说文》，当然娓娓动听，但一到攻击现在的白话，便牛头不对马嘴。”

[6]这一问题只是到五四时期的白话文运动中，才能得到彻底解决。