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第三 小说界革命（第3页）

“浸”

“刺”

“提”

。

“熏”

是指感情潜移默化；“浸”

是指感人至深；“刺”

是指突然刺激读者感情；“提”

是指使读者感情与小说相融合。

这四个方面从文艺心理方面揭示了小说对读者起感染作用的全过程，是梁启超对中国小说理论的一大贡献。

关于小说人物形象的塑造，梁启超等人也有不少好的见解。

尽管这些认识还显得比较粗糙、幼稚，缺乏科学体系，但其开创之功是不可磨灭的。

它们打破了传统观念对小说的偏见，有力地冲击了以往由封建文人所操纵的小说界，彻底扫**盛行一时的侠义公案小说和狭邪小说，带来了小说创作的高度繁荣。

登载新小说的刊物《绣像小说》

在“小说界革命”

的推动下，从甲午战争到辛亥革命前夕的短短十几年内，小说创作如雨后春笋，出现了前所未有的繁荣局面，第一次在整个文学领域取得了主导地位。

据《中国通俗小说总目提要》统计，此间的小说多达520余种。

一批专业小说家如吴沃尧、李宝嘉等也应运而生，并不断增多，形成了我国小说史上第一批专业小说作家队伍。

印刷业的发展为小说的发表提供了广阔的园地，出现了专门刊载小说的文艺刊物，如《新小说》《绣像小说》《月月小说》《新新小说》等，它们都对小说的繁荣起到了较大的推动作用。

此期的小说创作不仅数量众多，而且在思想内容、艺术形式上都与以往的小说有明显的不同。

特别是在题材方面，更是表现出空前的广阔。

此期小说完全摆脱了旧小说只写帝王将相、英雄豪杰、才子佳人、神仙鬼怪的题材限制，将广阔的现实社会作为描写的主要对象，广泛地反映了当时现实生活的各个方面，成为晚清社会的百科全书。

有反映重大历史事件的，如洪兴全的《中东大战演义》等；有反映社会各方面的变革的，如姬文的《市声》、颐琐的《黄绣球》、梁启超的《新中国未来记》；还有少数描写封建买办文人无聊生活的所谓“写情小说”

，如李宝嘉的《海天鸿雪记》、吴沃尧的《恨海》等。

但数量最多的是专门揭露社会黑暗、谴责封建统治的作品。

这类小说以批判为武器，无情剖析与抨击了晚清社会各个领域、各个层面上的腐败、丑恶和黑暗，其批判之尖锐、激烈和全面，是史无前例的。

这种具有鲜明批判意识的小说在当时蔚然成风，形成了晚清文学史上的批判现实主义潮流。

但由于这类小说为了迎合读者求一时之快的心理，描写往往言过其实，显得浮露而缺乏深度，所以鲁迅认为它们还不够讽刺小说的资格，便称之为“谴责小说”

。

其代表作品有李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》，它们通常被合称为“清末四大谴责小说”

。

李宝嘉（1867—1906），字伯元，江苏武进（今江苏常州）人。

他的思想是充满着矛盾的，他虽然认识到了清政府的腐败，但由于政治上保守，他不仅敌视革命派，对维新变法也斥为“过激”

。

思想上的矛盾使他的一生都是在苦闷彷徨中度过的。

他先后主编过《指南报》《世界繁华报》《绣像小说》等刊物，发表过《官场现形记》《文明小史》《活地狱》等长篇小说。

这些作品对当时的社会现实大都有全面的反映，对封建统治的黑暗也有比较深刻的揭露，并在一定程度上反映了广大人民的反抗斗争。