格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第三 小说界革命（第6页）

，就必须创造出个性化、具体化的艺术形象来，强调形象性在小说创作中的重要性。

这些主张对于纠正当时小说创作中的公式化、概念化等忽视“美”

的倾向产生了积极影响。

再次，革命派小说理论家坚持现实主义的艺术原则，强调小说必须真实地反映社会生活。

黄人在《小说小话》中提出，描写人物要从现实生活出发，写出人物思想性格的复杂性，要把真实、生动、令读者叹赏放在极其重要的位置上，即使是正面人物，也不能过于完善，而要符合生活的真实。

黄人还针对当时小说描写少而议论多的缺陷，强调作者应冷静、客观地描写人物与生活，让艺术形象自身去显示其意义，而不应该加入大段的主观抽象的议论和说教。

最后，革命派小说理论家既注重摄取西方的某些学说，又注意探索中国传统小说的深厚根基，重视民族传统和民族风格，对古代小说遗产作出了正确的评价。

这与改良派全盘否定古典小说的做法相比，确实有了很大的进步。

总之，革命派小说理论家尽管在社会发展的动力观上仍持唯心主义的态度，但对于小说的一系列理论问题却有着比较科学和进步的见解，在很大程度上纠正了前一阶段改良派小说理论的偏颇，对中国小说理论进行了广泛的补充和发展，其功绩是十分卓著的。

尽管当时的小说创作远没有达到他们提出的文学理论要求，但这些理论主张对当时及后来小说创作的影响确实是非常明显的。

黄世仲的小说是此期小说创作的重要收获。

黄世仲（1872—1912），字小配，广东番禺人。

同盟会会员。

先后担任过香港《中国日报》《世界公益报》等革命报刊的记者、编辑和撰稿人，创办或主编过《香港少年报》《广东白话报》和《中外小说林》，为资产阶级革命文学的繁荣和革命宣传起到了积极作用。

黄世仲小说创作的成就十分显著，他正式从事小说创作不足10年，却写出了《洪秀全演义》《陈开演义》《廿载繁华梦》《宦海升沉录》《黄粱梦》《党人碑》等15部中长篇小说。

这些小说大都具有强烈的现实感和鲜明的政治倾向性，在结构上也比较严谨。

其中《洪秀全演义》是资产阶级革命派小说中思想性和艺术性较高的一部。

该书共54回，通过对太平天国革命运动的全面而生动的描写，塑造了洪秀全、李秀成等一大批农民革命的英雄形象，热情歌颂了农民革命运动的壮举，激励人们投身到当时反清的民主革命中去。

小说语言明白流畅、简洁生动，人物形象典型生动、富有个性，具有一定的艺术价值。

但小说在思想上带有狭隘的种族主义情绪，写作上有明显模拟《三国演义》的痕迹，艺术上还不太成熟。

除了黄世仲的小说外，此期还有不少以弘扬爱国主义、歌颂资产阶级革命为主题的中长篇小说。

有以革命先烈秋瑾为题材的，如静观子的《六月霜》等；有以妇女解放运动为题材的，如颐琐的《黄绣球》等；有以资产阶级革命活动为题材的，如怀仁的《卢梭魂》、张肇桐的《自由结婚》等；有以历史事件为题材的，如李亮丞的《热血泪》、陈墨涛的《海上魂》等。

这些作品尽管在艺术上还有欠缺，但其主题鲜明，具有丰富的时代内容和政治色彩，对于宣传资产阶级革命起到过一定的积极作用。

此期的短篇小说创作也有不小的收获。

不仅数量丰富，而且取材广泛。

作品除宣传爱国主义、反对外来入侵这一共同主题外，取材更加贴近现实，出现了一些反映人民疾苦的优秀作品，如恽铁樵的《工人小史》、罗伟士的《卖花女》等。

有些作品发挥短篇小说反应迅速的特长，紧密配合现实政治斗争，形成了强烈的批判色彩和揭露力量，如吴沃尧的《预备立宪》、恽铁樵的《村老妪》等，都具有强烈的现实针对性。

在形式上，此期的短篇小说注意借鉴西方文学的结构艺术、叙事方式和表现手法，较以前的短篇小说有了较大的突破。

如吴沃尧的《查功课》、徐卓呆的《买路钱》都截取生活中的一个横断面加以集中描写，与古代原始要终的结构方式有着明显的不同。

而徐卓呆的《温泉浴》、苏曼殊的《绛纱记》则采取第一人称的叙事方法，在叙事角度方面别开生面。

所有这些，都为小说艺术的多样化做出了重大贡献，为近代小说向现代小说的过渡创造了必要条件。

总之，从改良派的“小说界革命”

到革命派小说，晚清小说发生了突飞猛进的变化，尽管其间也产生了一些消极因素，但其总体格调是积极向上的。

这些小说对近代社会政治的发展起到了巨大的推动作用，艺术上也有重大的创新和发展，为五四新小说的出现打下了坚实的基础。