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第二 美术的新风格（第5页）

在表现技法方面，这一时期的人物画家，多受陈洪绶、仇英的影响，也有远师李公麟、唐寅等画法博采众长的。

另有以胡锡珪为代表的擅长意笔人物画的画家，其作品看似漫不经意，但却生趣横溢。

对西洋绘画技法的汲取，也是晚清人物画的突出特征，它充分显示出“转型期”

的人物画的绘画面貌。

如任伯年就曾用西洋的素描画法，对景、对人写生，从而大大地提高了人物画的造型能力和表现能力。

由此可以看出，晚清时期的人物画，不仅融进了许多民间绘画的有益养分，并与文人绘画结合的更为紧密，形成了雅俗共赏的人物画新画风。

同时也初步尝试了把西方绘画的某些技法，运用于人物画的创作中，增加了人物画的表现力度。

这一时期以任伯年的人物画最有代表性。

任伯年《饭石山农像》

任伯年（1840—1896），初名润，字小楼，又字伯年，浙江绍兴人。

幼年得其父在绘画方面指教，后结识任熊，被收为弟子。

之后又从师任薰学画。

中年寓居上海以卖画为生，与吴昌硕、蒲华、王秋言、吴友如等交往频繁。

任伯年的人物画有仕女画、肖像画，但他最擅长的还是历史故事和民间传说。

如《苏武牧羊图轴》、《羲之观鹅图轴》、《群仙祝寿图》、《女娲炼石图轴》等。

同时他也描绘现实生活，反映现实社会中形形色色的人物，各种各样的事态。

如《关河一望萧索》、《五谷丰登》、《酸寒尉》等，用象征性手法，描绘出各种世情，表现出作者对当时社会的看法。

他的作品所以获得成功，主要取决于作者对这些题材所抱的态度。

他既重视人物形象的刻画，又能联系社会实际，并做出积极的反应。

在人物造型方面，他多以雄健、古朴的“铁线描”

和“曹衣描”

来表现人物形象。

其画法和风格独特，具有很强的艺术个性。

所以，任伯年的人物画在晚清画坛上，可以说是无人能与之匹敌的。

3．山水画

晚清时期的山水画，就整体而言，不及清初时期发达，也不及同时的花鸟画和人物画，水准呈下降趋势。

一方面，表现在许多山水画家缺乏清初诸家的综合艺术修养和内在底蕴，所画山水缺乏生活，少有生气；另一方面，相当数量的山水画家与“娄东”

、“虞山”

诸派一脉相承，画风和表现方法受制于“四王”

。

技巧虽然娴熟，但却没有突破前人窠臼，更没有形成自己的绘画面貌和绘画语言。

所以，晚清时期的山水画，在中国绘画史上的地位和影响不大。

但是，这一时期作为历史的一部分，并非空白，还是有称美当时山水画坛，风格清新，力图摆脱“四王”

约束，富有创新者。

如道光、咸丰时期的汤贻汾、戴熙、钱杜等人的画风，各有千秋。

以汤疏、戴密，著称当时画坛；光绪、宣统时期的吴伯滔、吴石仙、胡公涛、顾沄、秦炳文、汪昉等。

从某些方面看，他们还是有为时人所重，为后人可供借鉴的地方。