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第三 书法与篆刻（第3页）

早年由帖入手，学欧、赵两家。

后专事北碑研究，广学六朝碑版，遍临名碑，见解独特。

其笔法尤得益于北魏摩崖刻石《石门铭》、《张黑女墓志》、《龙门造像》、《云峰石刻》等，并吸取了伊秉绶、张裕钊诸家之长自成一体，形成了用笔迟送涩进，长撇大捺，圆浑苍厚的魏碑行楷风格。

这一时期以缪篆、金文入篆的有吴大澂、吴昌硕诸家。

吴大澂的篆书手迹

吴大澂（1835—1902），字清卿，号恒轩、愙斋，江苏吴县人，同治进士。

他少年时代爱写篆书，尤喜古籀文字。

青年时代开始收藏青铜器。

曾得到《微子鼎》，并摹拓铭文。

同时期各地古器物出土甚丰，著名的《毛公鼎》、《大盂鼎》就于此时期问世。

而且，《散氏盘》的精拓本也广为流传。

因此，他不遗余力精心临摹这些钟鼎文字。

奠定了雄厚的金文基础。

中年所作篆书均以石鼓、金文笔意入篆，于神、韵、度、势无不俱妙，形成了古朴、敦厚，富有青铜气息的书法风格，并为世人所推重。

吴昌硕不仅是清代画坛花鸟画之一代巨匠，而且还是著名书法家、篆刻家。

他的书法四体皆工，其中尤以篆书最负盛名。

少年时期吴昌硕习书不辍，以写颜真卿兼及《三公山碑》为多。

青年以后从师杨岘、俞樾钻研古文字、训诂、金石学。

与苏州名鉴藏家、书画家交往甚密，并获见大量历代名迹，眼界广开。

这一时期他的书法深受杨沂孙、吴大澂影响，30多岁后专攻石鼓，60岁左右个人风格逐渐鲜明。

他的行书出入钟繇、颜真卿、王铎，并掺入篆书风韵，自创一格。

他的隶书宗汉碑，又受邓石如、吴熙载影响。

他的篆书以石鼓最精，兼融《秦权铭》、《瑯玡刻石》、《散氏盘》、《毛公鼎》等特点，气度恢宏，风格古茂奇拙，另辟新境。

不仅震撼了当时书画界，名满海内外，而且影响至今。

这一时期尤重汉、魏墓志，并为书法传播作出突出贡献的还有杨守敬。

杨守敬（1839—1914），字惺吾，晚号邻苏老人，湖北宜都人，同治举人。

为清末著名地理学家和金石学家。

其书兼工篆、隶、行、楷，其中以隶、行、楷最佳。

他的隶书取法较广，尤见北魏笔法，而行楷虽从欧字出手，但体势仍见北碑。

他曾对汉、魏墓志有较深研究，并得其精神。

1880年他以驻日钦使随员身份赴日4年，曾先后带去汉、魏、六朝、隋、唐碑帖1.3万余册。

在日本致力于汉、魏墓志和六朝碑版书法的传授。

把碑学思想传至日本书坛，并对日本书法发展产生了重要影响，有日本“近代书法之父”

的美誉。