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第四 生机勃勃的各种美术（第4页）

齐白石画荷、画虾

传统国画也在孕育着自己的大师。

民国初年西洋画风刚刚传入中国之时，大有压倒传统国画之势。

但不久，国画又重新占据了统治地位，连一些早先热衷于西画的人又纷纷操起了传统的画笔。

而齐白石、黄宾虹、张大千、溥心畬等独领**，泽被后人。

大器晚成的黄宾虹（1865—1955），浙江金华人，在50岁之前主要是临古打基础，50岁以后，他饱游名山大川，搜妙写真。

到70岁以后，他对山水笔墨的理解和应用已达到了极为纯熟的阶段，而在墨色的应用上已创造出新的境界，线条纯熟，乱中有序，墨色浓重，墨气淋漓，极大地丰富了国画传统的表现技法，成为近现代山水画史上“又一变”

的开先者。

他的代表作有《宾虹纪游画册》、《宾虹画语录》等。

雕花木工出身的齐白石（1864—1957），湖南湘潭人，27岁始拜师习画，40岁后游历天下，“五出五归”

，为其“衰年变法”

打下基础。

60岁以后定居北京，在陈师曾的劝告下大胆变法，确立起自己雄健烂漫的画风。

他山水、人物、花鸟无不精擅，而花鸟更是前无古人，代表了民国年间花鸟画的最高成就，与吴昌硕有“南吴北齐”

之称。

张大千与溥心畬从民国中期开始称雄山水画坛，二人分峙南北，被誉为“南张北傅”

。

张大千不落时流，独往独来，将毕生精力花在传统中国画的继承和发扬上，石涛等人的杰出画作因他的推崇而重新为世人所重视。

1927年以前，他主要临仿石涛，此后，他“放眼江天外”

，三度登临黄山，搜尽奇峰打草稿，领略造化真谛，一跃成为山水传神的高手，集南秀北雄山水精华于笔端，影响与日俱增。

“西山逸士”

溥心畬以深厚的文史修养为基础，其画作或明秀雅逸，或深厚高旷，充盈着一种和谐静谧之气，达到了相当完美的艺术境界。

张大千绘《平羌峡》

海派画家在民国中期以“三吴一冯”

盛称。

吴湖帆的山水笔法清新、跌宕多姿，设色秾丽，多自然之灵气，画面泉石云烟，浩**生动。

尤善荷花，艳而不俗，绚烂非常，人称“吴妆荷花”

。

在金石书法和诗词上，吴湖帆也有较高造诣。

吴待秋的山水苍茫秀润而气骨坚凝，笔力精粹，彩墨飞舞。

吴子深的山水也名噪一时，并擅长竹石。

冯超然一生好学不怠，工书善画，作品秀润精致，山水花鸟无所不精，仕女画更独步一时。

岭南画派传人中则有方人定、赵少昂、杨善深与何香凝。

方人定在高剑父的影响下在技法上折中东西，将中国画的笔墨功夫、西洋绘画的明暗用色和日本绘画的装饰趣味糅合在一起，来表现现实生活，富于时代气息。

赵少昂的绘画多以意境胜，笔墨苍劲，挥洒自如，渲染润泽，具有独特的个性和超然的美感。

尤善运用色彩，给中国画注入了新鲜迷人的生命力。

杨善深在技巧上兼“岭南三杰”

所长，深稳厚健，雅淡隽永，题材则偏重人物与动物。