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四中国古典诗论的隐秀说（第1页）

四、中国古典诗论的“隐秀”

说

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1.对我国文艺理论观点的一点评议

隐蔽的东西的无穷尽性给我们带来了对艺术品的无穷想象——无穷玩味的空间。

过去，我国有的文艺理论家认为，只要从个别事物中写出和看出普遍性，这就为我们提供了言有尽而意无穷的艺术哲学上的根据。

其实，如前所述，一种普遍性概念所界定的事物范围无论如何宽广，总是有限度的；我们从这种艺术作品中所能想象——玩味的，充其量只能是与此个别事物同属一类的其他事物，因此这种艺术品所给人留下的可供想象——玩味的可能性的余地显然也是有限度的，而不是无穷的。

新的艺术哲学方向要求从显现的东西中所想象——玩味的，不仅冲破某一个别事物的界限而想象——玩味到同类事物中其他的个别事物，而且冲破同类的界限，以想象——玩味到根本不同类的事物。

两相比较，真正能使我们想象——玩味无穷的艺术品显然是后者而非前者。

莫里哀的《伪君子》倒是写出了典型人物或者说同类人物的普遍性特点，而不是某一个别的精确画面，但它给人留下的想象——玩味的空间并不是无穷的。

尤有进者，旧的典型说在崇奉普遍性概念的哲学指引下，总是强调把现实中不同人物的不同性格作集中的描写：写英雄就把现实中各种英雄的性格集中于英雄一身，写美人就把现实中各种美人的美集中于美人一身，于是艺术作品中的人物、性格都被普遍化、抽象化了，虽然也能在一定限度内给人以想象和启发，但总令人有某种脱离现实之感。

新的艺术哲学方向所要求显示的在场者背后的不在场者，与在场者一样，仍然是现实的、具体的东西，这样的艺术作品所描写的人、事和物也都是活生生的、有血有肉的具体现实，而非经过抽象化、普遍化的东西。

当然，它也不能是具体现实的照搬，否则，就不能给人以想象和玩味了。

2.中国古典诗的一个特点：意在言外

中国古典诗在从显现中写出隐蔽方面，在运用无穷的想象力方面，以及在有关这类古典诗的理论方面，实可与海德格尔所代表的艺术哲学互相辉映，或者用人们当前所习用的话来说，两者间可以实行中西对话、古今对话。

刘勰《隐秀篇》云：“情在词外曰‘隐’，状溢目前曰‘秀’。”

他所讲的隐和秀，其实就是讲的隐蔽与显现的关系。

海德格尔的艺术哲学——显隐说未尝不可以译为隐秀说而不失原意。

文学艺术必具诗意，诗意的妙处就在于从“目前”

的（在场的）东西中想象到“词外”

的（不在场的）东西，令人感到“语少意足，有无穷之味”

。

这也就是中国古典诗重含蓄的意思。

但这词外之情、言外之意不是抽象的本质概念，而仍然是现实的，只不过这现实的东西隐蔽在词外、言外而未出场而已。

抽象的本质概念是思维的产物，词外之情、言外之意则是想象的产物，这也就是以诗的国度著称的中国传统之所以重想象的原因。

元稹的《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。”

诗中的一个“在”

字用得很妙，它点出了白头宫女的在（场），却显现了（在想象中的显现）昔日宫中繁华景象的不在（场），从而更烘托出当前的凄凉，然而后者只是言外之意、词外之情，既是隐蔽的，却又是现实的，而非抽象的普遍性概念。

柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”

这首诗所描写的画面真是状溢目前，历历可见，可谓“秀”

矣。

但如果仅仅看到这首诗的画面，显然还不能说领会到了它的诗意。

实际上这首诗的妙处就在于它显现了可见的画面背后的一系列不畏雨横风狂而泰然自若的孤高情景。

这些情景都在诗人的言外和词外，虽未出场，却很现实，而非同类事物的抽象普遍性；虽未能见，却经由画面而显现。

当然这首诗的“孤舟”

、“独钓”