格格党

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勇 气（第5页）

杜宣挨斗，葛翔陪斗。

杜宣进“牛棚”

，葛翔进“学习班”

。

杜宣被勒令交代“反动思想”

，葛翔被敦促“杀回马枪”

。

前者“顽固到底”

，不肯忍辱折腰。

后者“死心塌地”

，甘愿玉石俱碎。

二人被一块儿发配到劳改农场去了。

十三年后他们相继重返影坛，杜宣年已六十有五，葛翔年已四十加四。

葛翔的艺术志向既没有膨胀也没有收缩。

他渴望独立导片的愿望经过十三年的长久囚禁，更加急切更加强烈了。

社会生活中爱情婚姻上的门当户对，以另一种形式表现在电影制片厂。

一个锋芒初露的年轻导演往往希图得到某位声誉响亮的大编剧的青睐。

而一个名不见经传的小人物的剧本倘若被某名导演选中便会受宠若惊。

这一点同生活中某些年轻姑娘追求地位很高的老头子这种不正常的婚姻现象是一致的。

在今天人们仍盲目崇拜权威或者类似权威的现实中，高傲的艺术女神也难保贞节，而不得不趋炎附势。

较成功的剧本不可能被奉献给葛翔这样一个至今还没在银幕上显姓扬名的副导演。

他既不善于攀附名流，也不善于为铺垫自己的艺术道路进行带有非常规社会性质的多边活动。

在编辑部的来稿堆中他翻阅到一个已经填写了退稿笺的反映女建筑工程师命运的剧本。

“这个剧本，可以交给我来处理吗？”

他提出了这样的请求。

请求被允许了。

作者是一个毫无写作经验的年轻的建筑工人。

为了扶持这个小人物的剧本，他几乎把自己骨髓里可能含有的艺术灵感和能量都挤干了。

这个精神产品完成的同时，他自身得到了副产品——严重的神经衰弱症。

散发着油墨芳香的打印本终于拿到手时，葛翔激动之余忽然想到了杜宣。

想到了杜宣多年来在艺术上对自己的引导和栽培。

想到了自己和杜宣一块经历的那段艺术道路上的厄运和坎坷。

想到了杜宣目前的艺术处境：因一时没有抓到理想的剧本，虽壮心不已，却赋闲在家。

表面看他的生活不缺少快乐和种种老年人的情趣，实际上他肯定是度日如年，哀叹岁月的流逝，感伤于无所事事。

赋闲，也许对于一个老年人说是很**人的两个字，但对一个导演来说，意味着艺术上的停止、僵化、死亡。

还有什么别的痛苦会比这种难言的痛苦更大更不堪承受？而自己手中就控制着一个必定能激发起这位老导演也是自己良师的艺术冲动和热情的剧本，但自己却呈递了一份独立导演的报告！

葛翔感到自己做了一件极端自私的事。

自私，即使表现在人的艺术品质上，也是很可鄙的。

他深为不安了……

当葛翔向厂长冯之休提出撤回自己那份要求独立导演的工作报告时，冯之休正为那份报告左右为难呢。