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张先 云破月来花弄影郎中（第4页）

，多么美的一个春天的意象，谁知竟包含着如此**的情事呢？

三古今一大转移

如此多的艳情，如此柔媚的小令情词，如果你以为这就是张先的全部或这就是你心目中的张先，那便错了。

词评家陈廷焯说张先的词是“古今一大转移”

，因为张先不但大力开始创作长调，用叙事式的手法丰富原来小令的铺陈，还将写艳科小道的词的范围和功能大大提升，在他手里，词几乎成了某种“应社体”

。

他一生游历甚广，且年寿长，跨越五朝。

热络而豁达的个性，让他在不同时间和空间里留下了自己的踪影，这一切都在他的词作中有所呈现。

惜乎情长才短，所作之词绝大多数因其平庸而没能在历史长河中被人忆起或提及。

但呈现在他词中的新变和丰富性，的确不应忽视。

这一切，有待那个才子柳永来发扬光大。

他留词166首，其中有60余首皆有题序，题序的大量使用，皆因叙事而设，词体之功能变化由此可见。

所作的词中，有感怀记游，有节令时序，有宴饮行乐，有应和唱酬，有送别，有咏物，有观舞，而代表词之正宗的歌儿舞女和相思离情，在他的词中所占篇幅并不太多。

通过他的词，我们可以看见宋代士大夫的日常生活、日常交游，可以看见宋代的风物节俗，可以看见宋代的艺术。

而且，为了适应这种新的功能，他的这部分词在用语上从柔婉转向硬朗平实。

因游历之故，他写过汴京，写过钱塘，写过自己的家乡吴兴，下面这首《木兰花》记叙了他在家乡吴兴的一次寒食节。

木兰花

乙卯吴兴寒食

龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。

芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。

行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。

中庭月色正清明，无数杨花过无影。

全词似一幅寒食节日风俗画。

上片极动，极热闹，欢乐从字里行间流溢出来。

寒食节里，江南水乡有龙舟竞渡，有游女到郊外踏春拾翠，倾城出动，往来不定，络绎杂沓。

下片写人散之后的静，极静谧，极轻柔。

结句“中庭月色正清明，无数杨花过无影”

又紧扣诗题“寒食”

，写出初春的月之清，风之柔，花之轻，朦胧而兼恬淡之态，像一幅画，一支缓缓流淌的小夜曲。

朱彝尊《静志居诗话》说：“张子野吴兴寒食词‘中庭月色正清明，无数杨花过无影’，余尝叹其工绝，在世所传‘三影’之上。”

我赞成。