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1 文化遗泽（第5页）

但她也为此放弃了许多，那样一个为了黄梅戏赌上一切的决绝女子，是那么让人喜欢。

天也降大任于她，她肩扛重任，曾为此劳苦奔波，也曾为此烧上三把火。

但世界是一个繁乱的世界，世界的组成，不是直线，而是数维空间，是剪不断理还乱的复杂构成。

在不可预期的情况下，她刚烈地选择了从黄冈出走。

这一出走，比当初离开安徽还悲壮，是壮士断腕，是风萧萧兮易水寒。

当初她奔向一个她想要的未来，尽管要吃苦，很艰难，但是知道艰难之后有光。

可这一次出走，她是舍弃了一切，走。

前路如何，她并不知。

做了这样的选择，便是几年流浪。

把痛苦埋在心里，把自卑挂在身上，经历身和心的双重痛苦，才终于尘埃落定。

江城武汉以九省通衢的戏码头之阵容接纳她。

她等来了属于自己的“妹娃”

。

她选择的两次出走，从安徽到黄冈，从黄冈到武汉，地理距离虽不长，但心路历程却是太长太长……

当熟悉的利川民歌响起，那不是一部简单的爱情剧，而是为湖北留下了可圈可点的一部鄂派风格鲜明的黄梅戏。

她由初来的只是想演戏，经过多年打拼，扛起使命，有意识地或者也无意识地创造了鄂派黄梅戏，这一点是要载入湖北文艺史册的，是要载入黄梅戏史册的，也是要载入中华戏曲史的。

黄梅戏经过百年发展，在安徽成熟壮大之后，经过湖北人的努力，终于可以从这样一个大一统的局面里拽出一枝来，施肥培土，长成荆楚风格，与3500年大江大湖秋水共长天一色。

这一点，是杨俊以及身边许多人共同努力做到的，这一点产生的文化意义大于她本身。

她如凤凰涅槃，栖身武汉，一点点挣出自己的地位来。

当她可以再一次把天降的大任揽在肩上，她做了“党的女儿”

。

她走在社区，走在高校，她走在田间地头，她走在戏迷中，成为一个人人欢迎的艺术家。

她参政议政，她建言献策，一腔赤诚绘蓝图。

她参加《伶人王中王》，向全国观众宣传黄梅戏，她尽力促成《戏码头》，让全国戏曲向湖北汇聚，这是她为湖北所绘的电视戏曲版图。

她在湖北，圆满了自己，把黄梅戏带上了一个高度，也为黄梅戏留下了未来的种子。

她把家安在湖北，她为湖北这个戏曲重地贡献了一座文艺中心。

不动产的落定，是她永久的碑刻。

她痛苦过，为理想，为梦想，为一个更好的未来，这是一个人的成长必经之路。

我们都经历过。

只是我们不可能如她一样受挫，也没有她那样百折不挠的力量。

她的才情，加上天时地利人和，令她在湖北这块地域繁衍出茂盛。

湖北不负她，她也不负湖北。