格格党

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结束语（第3页）

少了；千篇一律披红“袈裟”

的谍战剧也少了——《北平无战事》《人民的名义》《大江大河》等优秀电视剧随之产生，为中国电视剧恢复了“名誉”

。

五年中，中国电影的发展势头最令人刮目相看，“垃圾片”

也分明的少了，票房口碑双丰收的好电影多了——《西游记之大圣归来》《廉政风云》《战狼2》《红海行动》《我不是药神》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》《攀登者》《我和我的祖国》等，不一而足。

五年的时间里，观众成分有些变化也不大，基本还是五年前那些观众；这证明——不是观众出了问题，而是电影制作者们对观众之喜好的判断出了问题；以为观众进入电影院图的仅是娱乐，忽视了观众也会与时俱进这一点。

以我的眼看来，美国电影其实开始陷入了低谷——首先是由题材枯竭所决定的。

凡人脑想得到的题材，美国电影都涉及了——用这句话来形容此前的美国电影不算吹捧；在题材多样性方面，是任何别国的电影业所无法企及的。

它曾陷入了还拍什么题材的苦闷期。

三维特技的应用救了美国电影业一把。

三维特技看似解决的是怎么继续拍的问题，实则也使拍什么的问题破局了。

于是产生了某些新的片种——如僵尸片系列；异形片系列；超人、机器人片系列；各类灾难片系列；怪兽系列；恐龙系列；古今战争片系列；神化片系列……

有些片种，他们以前也拍过的。

应用三维特技重拍，遂成大片、巨片，又使别国电影业望尘莫及。

美国电影靠三维特技水平的高超，于低谷中一跃而起，此后三十年间，继续成为世界电影业的“龙头老大”

——并且总结出了一种理论，曰“未来类型电影”

“世界题材电影”

——这是相对于美国历史甚短的策略性理论。

自《阿凡达》后，美国电影其实便又面临低谷了——美国人在电影中对地球危机呈现的次数已经够多了，他们一而再，再而三，再三再四地拯救过地球了；他们也将别国题材包括中国题材多次搬上银幕了；他们对三维特技的应用已令全球影迷大饱眼福了……

美国电影又一次陷入了拍什么和怎么拍的瓶颈。

迅速膨胀的中国电影市场相当及时地为美国电影注射了一针强心剂。

即使在中国电影市场，美国电影的表现也暴露强弩之末的疲惫了——当“龙头老大”

很累，保持地位超累。

美国电影的困境，实际上意味着电影的世界性困境；并且，不惟电影，人类的最主要的艺术门类如文学、戏剧、绘画，皆陷入了写什么、演什么、画什么，以及还怎么写、怎么演、怎么画的困境。

如果真有神祇世界，缪斯们也会因而犯愁的。

比之于科技，文艺的历史太古老、太悠久、成果太丰富了——属于文艺的仿佛广袤无垠的“土地”

，几千年来，被一个世纪又一个世纪的艺术家们耕种和收获得太勤了；文艺的“土地”

大面积“盐碱化”

了。

商业目的成功地刺激过文艺的蓬勃发展，却也导致了过度开发，进而导致了需求餍足。