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第三章黑死馆精神病理学 一风精的别名是（第5页）

身旁月琴兀自响起，

如怪物之声对应高昂弦音。

旁人都捂耳逃离。

“读过杰塞维德[58]的《古代乐器史》的话，应该知道月琴和德西马琴原来都是肠线乐器，但是到了十世纪，德西马琴的肠线被金属线所取代，它的声音也接近现在的铁琴。

我曾解析过这个怪异事件。

所以，熊城，你也许能从中好好体会一下，中世纪非文献类的史诗同杀人事件之间的关系。”

“哼，你还有什么要说的吗？”

熊城吐掉含在嘴里太久的烟屁股，愤恨地说，“我以为角笛和唢呐已经被刚才提到的杀人金匠毁掉了呢！”

“当然有，那就是历史学者威勒莱撰写的《尼古拉斯与珍妮》。

他详细描述了陪审团在珍妮面前忍不住战栗，内心发生奇异的变化。

我曾经疑惑，后来的精神病理学审判专家们为何从来不以这种心理状态为例证。

于是我才会在这时想起这怪异的共鸣现象。

“从这里又可以推导出一个必要的启示——拟音。

熊城，你知道木琴吧？就是通过击打干燥的木片或石片，发出金属性声音的乐器。

古代中国的平板打击乐器扁石鼓、方响，古印度的干木鼓，亚马孙印第安人的刀形响石，都被人熟知。

不过，我这里指的不是那种简单的单音乐器或者音源明显的物体。

接下来的话也许有些惊人，不知道你们会有什么感想。

据说，孔子对舜的韵学中出现了能发出七种声音的木柱，哑口无言。

而在秘鲁，托克西露遗迹和托洛亚第一层的都市遗迹（公元前一千五百年被攻陷）中也有同样的记录……”

在多次的引经据典之后，法水试着把这些古时记载的科学解释，跟这里发生的杀人事件完全重叠起来。

“反正，以前就听说过魔法博士德恩的隐形门，至于这座宅邸有没有类似的魔术作品，也很难断定。

算哲博士在对之前英国人戴克斯比设计的府邸进行改造时，必定把维基格斯咒法精神融入其中。

也就是说，不管是一根柱子或是一把门锁，还是走廊墙壁上的陶土红线，都必须一一检查。”

“难道说，你还要这座宅邸的建筑设计图？”

熊城焦躁地大叫。

“是的。

这样应该就能找出凶手精心制造的不在场证明的破绽。”

法水的回答很坚定，同时指出了两个思路：“这就像一次没有目的地的旅游，但找寻风精只有这两条路可走。

就是说，如果杰贝特式的共鸣弹奏术可以重现，那么伸子让自己昏迷一事就毫无疑问了。

还有，如果能证明存在拟音的方法，就可以得出凶手在使伸子昏迷后离开钟楼的结论。

目前能够确定的是，出现高八度音时，这里只有伸子一个人。”

“不，高八度音并不是关键点，”

熊城反驳道，“主要是你习惯把事情往难解的方向上分析，而那只是逻辑方式上的区别。

如果解决了伸子昏迷的问题，也就没有必要再往南墙上撞了。”

“可是，熊城啊，”