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第五章第三起悲剧 一凶手的名字在吕岑会战的战死者名单中（第7页）

“当他离开宿舍时，幻视与幻听的症状同时消失，并很快恢复了健康。

这不能不称为奇迹。

熊城，刑法方面的专家可能会清楚，有些监狱因独特的建筑形式，可能会产生囚禁性精神病患不断出现的状况，而有些监狱则完全不会。”

说到这里，法水又点燃一根香烟吸了一口，他依旧站在高高的知识塔尖上，继续引用更为离奇的例证：“十六世纪中叶，也就是腓力二世在位时，发生过一个凌虐的残酷特例。

西班牙塞维利亚市有一个宗教审判所，里面的候补审判官是一名叫霍斯柯洛的年轻修士，他的审判技巧可以说是拙劣不堪，而且他还十分恐惧万圣节焚杀异端的游行。

副审判长史比诺莎不得不将他送回故乡圣托尼亚的庄园。

一两个月之后，霍斯柯洛给史比诺莎写来一封信，信上画的玛兹奥勒塔（中世纪意大利谢肉祭中最具兽性的残酷刑罚）的机械图形令人震惊。

信中说：

——塞维利亚的刑事法庭有多种十字架与拷问刑具。

如果神要点燃地狱阴火，让它永恒地绽放光芒，首先要做的是拆掉刑事法庭那种伊斯兰教式的高大拱门。

我回到圣托尼亚，住在以前高卢人住过的老旧庄园里。

这里的特别之处在于，它汇集了人类全部的苦闷思想，我在这里总结、比较各种酷刑，终于完全熟悉并掌握玛兹奥勒塔的原理和技术。

“熊城，这段凄凉的独白到底在诉说什么呢？霍斯柯洛为何在美丽的毕斯卡欧湾的自然风景中产生了凌虐的习性，而不是在残酷的拷问刑具之间？所以我想说的是，请注意建筑之间的差异，就像塞维利亚市的宗教审判所同圣托尼亚的庄园。”

法水激动的语气缓和下来，他的例证只是为了说明上述两件事与黑死馆的状况基本相符，想让人了解建筑风格中潜藏的恐怖魔力。

“虽然我只在昏暗的天色去过一次黑死馆，但却很容易注意到黑死馆的建筑样式呈现出各种异常的现象。

而且那种感官的错觉具有某种力量，让人几乎难以捕捉，也就无法从中获得释放，这便是造成病态个性的缘由。

熊城，我干脆说明白吧——黑死馆里的人绝对都患有心理性精神病，最多只是程度上的差异而已。”

在人类精神区域的某个角落，一定潜伏着精神病的基因，所有人都是这样的，只是轻重程度不同而已。

将它们一一挖掘出来，并在犯罪形式的焦点排列出来，也算是法水不同凡响的一种调查方法。

只是目前，伸子歇斯底里症的发作与犹太人的犯罪还存在着巨大的差异，不具备统一性。

但是，华伦斯坦的左派比国王的右派更分散，当国王命令魏玛大公重新整理队伍时，大公再次犯错，延误了加农炮的使用时机。

检察官仍用威廉·恩斯特大公的笨拙迟缓来比喻法水，并加以沉默的讽刺。

但熊城却忍不住开口了：“反正，不论是罗斯霍尔特还是洛森菲尔德（犹太姓氏）都不重要，请让我看到那位犹太人的面孔吧！

伸子症状的发作不会被你当作一种意外的巧合吧？”

“开什么玩笑！

如果是那样，为何当时伸子会反复弹奏早晨的赞美诗？”

法水加重语气反驳，“熊城，你应该知道，共鸣钟的弹奏需要极大的体力，而那女人却反复弹奏了三次。

这样一来，即便不引用莫索[134]的《疲劳》中的观点，也会发现诱发催眠或促使神经病发作的极为有利的条件，那就是在这个时机，某种东西诱导那女人进入朦胧状态。”

“那究竟是什么怪物呢？毕竟钟楼里的生死簿上并没有记载任何死亡的人类。”

“不，那不是什么怪物，当然也并非人类，那是共鸣钟的键盘。”

法水的弦外之音，让另外两人深感意外。

“这其实是一种错视现象。

比方说，在一张纸上打出纵向的方形孔洞，把圆形的纸放在其后面移动，随着移动速度加剧，圆形的纸看起来会慢慢地变成椭圆形。

上下两层的键盘也会出现类似的情况，假设下层键盘使用频繁，这时从上层静止的琴键缝隙往下凝视，下层不断上下的琴键两端便会产生斜向上层琴键的视觉效果，并逐渐变细。

而且这种远观式的错视一旦产生，之前因疲劳导致的朦胧意识也会融入其中，从而自然地引发了特定的症状。

所以，熊城，说得更清楚些，当时命令伸子反复演奏三次的人，搞清楚他是谁，也就能直接找到凶手了。”

“可是，你得出的这个结论并不高深。”

熊城变得严肃，像是在反驳法水的破绽，“当时让伸子闭上眼睛的人是谁呢？还有，导致她全身犹如蜡像般僵硬的具体过程，你也没有说清楚。”