格格党

手机浏览器扫描二维码访问

欢迎来到萨呣拿（第7页）

刀如海并不在意。

“因为过去已经过去，未来尚未到来，你所拥有的只有现在。”

“这是你们大魔巴说的？”

“不，这是你们杂志上说的——情感专栏。”

乌兰和刀如海又是一顿乱笑，这回轮到廖桦翻白眼了。

“艺术家，给我们普及一下你的作品呗，比如半夜在别人房间里乱拍那种？”

过了半晌，他终于找到了反击点。

“幼稚。”

乌兰的脸微微一红。

“我不习惯在作品完成之前跟别人讨论，都在我脑子里，说出来就像丢了魂儿。

不过……可以给你们看看以前的。”

乌兰托雅七岁那年因为车祸失去了双亲，被某地产富商收养，接受了最好的私人教育。

她年纪不大，作品却屡获国际大奖，并被不少藏家和艺术机构收藏，最著名的作品当属“幽灵前任（HauntingEx）”

系列。

一号作品“心碎声音（TheSou-breaking）”

是一个声音装置艺术，素材采集自台湾花莲海滩，潮水涨落时会与鹅卵石堆叠的孔隙发生摩擦，发出独特而细密的破碎声。

她用基于对象定位（Object-based）的数字音场技术，搭建了一个虚拟的立体声学环境，听者在其中移动时，就像身处真实的海滩，每颗石头与海水碰撞时都会发出不同的声音，而每个人所听到的混响也全然不同。

单单如此，还无法传递她的创作理念。

她在虚拟音场里增加了一个对象，一个立体人形的吸音与反射物，能够如影随形地跟着听者行走或停歇。

而人耳又对空间音场有足够的灵敏度来感知这个“幽灵前任”

的存在，那是一种无法用语言准确表达的感受，就像和一个鬼魂并肩漫步在午夜花莲的海边，既孤独浪漫，又毛骨悚然。

乌兰说，那代表着一种对逝去爱情的追忆。

如果说“心碎声音”

更多代表了私人化的情感动机，那么她的二号作品“奇观幻影（ThePhantomofSpectacles）”

则试图营造出一种对公共性的反思。

乌兰选取了几大情侣最爱的名胜景点，并向网友征集与前任男女友在景点中的合影，经过数字化处理批量抹去路人后，再由算法无缝拼合成全景式的虚拟实境。

当观众在虚拟景点中行进时，会有低帧率的情侣合影闪现、消逝（出于保护隐私，脸部都经过处理），宛如幻影。

在合影密集的“甜点”

区（SweetSpots），我们犹如穿越爱的密林，那些已经成为过去式的亲密姿势，交叠出现，你会惊讶于它们所具有的惊人的相似性，以至于能够因为视觉暂时拖出一道长长的光痕，从而像定格动画般活动起来。

这些存在于公共数字空间的爱的残留物，与历经千年不变的名胜遥相呼应，传递出人类某种无法言传的渺小与荒谬。

“听起来很绝望啊。”

廖桦朝车窗外吐出一口长长的烟气。

“No——No——No，”

乌兰托雅把头摇得像拨浪鼓，“我永远永远永远不会放弃追求真爱，对我来说，那是宇宙万物存在的意义。”

“也许这就是大魔巴找你来的目的，数字时代的爱神，乌兰托雅。”

“我终于明白你为什么不快乐了，廖桦，你不相信爱。”

“好吧，”

廖桦把烟蒂用力弹出车窗外，“这点你算是说对了。”