格格党

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永恒辩（第7页）

他接着搬出了量子物理这个大杀器。

在静态层面，所有物质由质子、中子、电子的基本粒子组成，在动态层面，粒子呈现的是波的状态，粒子在没有接受观察时以波的形式存在，接受观察时以粒子的形式存在。

推广到宏观层面来看，具有波粒二象性的粒子在被观察的那一刻，会产生波函数坍塌的物理过程。

当《永恒辩》首次公映即被毁掉时，它的波函数坍塌，所以，从物理学角度来看，它的命运是由它潜在的观众创造的，也就是观察者即创造者。

“如果观察者即创造者，那这部三维电影的四维观众就是在创造啊，并不由我们创造剧情，这是悖论，没有意义！”

我舔了舔嘴唇，不确定此时寻找逻辑漏洞是否有所帮助。

“有趣就在这一点！

祂们的观察导致波函数坍塌，其中一种结果就是剧情成真嘛，我们扮演的角色成真，戏子的身份消失，所有的一切就都是电影，不存在真实与虚幻的界限，电影永不结束，除非我们失败，跌入二维。

你再往高一个维度看，只要祂们一观看，参与观看的这个动作，不也就成了我们电影的一部分？再简单点说，四维生命也在被观看，懂了吗？这正是我们抵抗命运的机会！”

吴宇年和所有人相信，《永恒辩》在首映前被毁的时间点，正面临全球局势的转折点。

在此前，人类命运处于混沌状态，电影亦处于诞生和未诞生的临界状态，也就是量子态。

那一刻，人类命运和这部电影的命运重叠，接着，“三战”

来临，导致二者的波函数同步坍塌。

不过，正因为它未被世人看过，只完整留存于我一人的记忆中，即使只是一句台词、一个画面，那便意味着，我的复活就能让《永恒辩》重回量子态。

物理和哲学上的这两套理论模型相互配合、互为体用，正构成了这宇宙的形与神。

总之，吴宇年要完成一部近乎永恒的《永恒辩》，一把三维通向四维的钥匙。

这是他在群星冢面壁思考了七七四十九天得出的结论。

他说，想明白的那一刻，如同打开一个开关，整个宇宙羞涩而又缄默地为此等候多时。

他把我留在原地，我凝视着作战舱外的星空造景，任由脑子被搅乱成一锅热寂后的浓汤。

我从一个只想着摆弄心爱玩具的造戏之人，变成一个救世主。

关于电影拯救宇宙的说法，我信或不信，亦是一种量子态，都不再重要，全都是电影的一部分。

当李南生站在我面前，我感觉她是我这一场人生的激励事件（2）。

抱歉把你牵扯进来，我对她说。

我们因电影相遇，也因电影分开。

我们在大学一堂影视赏析课认识，我念中文系，她念管理系，她喜欢芬奇、雷德利、斯科塞斯，我钟爱戈达尔、伯格曼、黑泽明，毕业后我们一同去国外深造电影制作专业。

同许多爱情故事一样，我们成为彼此的灵魂伴侣，她陪我度过毕业后很长一段失意孤清的日子，后来终于等到了机会。

从我的第一部电影开始，她便是我的制片人。

婚后，我们共同打造了不少佳作，有引领技术革命的浸入式交互电影，也有坚守传统思潮的复古经典。

她懂我的每一个画面，我仰赖她的远见和眼光。

正因为电影超过了本身的意义，消磨掉许多东西，我们决定不再以婚姻的形式在一起。

她的诞生也定是为了《永恒辩》，我想。

我们坐在活动广场的台阶上，看着来来往往的新人类。

她一头微卷的短发，脸庞清秀又英气十足，睫毛在眼下投下一片栅影，我被她善意的余光包裹着，忘记了外面的冰冷浃宙。

我们聊起从前的光鲜或是别的，短暂沉默后，她摸摸耳朵，提起我童年时遇到的那个奇迹，“你还记得那次彗星降临吗？你让我相信有注定这件事，就像现在。”

我那时十多岁，生活在孤儿院。

一次，和伙伴在户外排练要在慈善晚会上演出的儿童剧，突然有孩子大喊着指向天空。

我抬头，看见几束忽明忽暗的光束，像银亮的雨滴垂垂地降下来，不到半空就消失不见了。

我继续扮演剧中童兵的角色，将所有异常都当作剧情中的有意为之，我默数着光束的节奏，明暗明暗暗暗明……我记录下来并找到了规律，光束的明暗竟然是摩斯密码，破译出来便组成一个英文单词—A（5）tion。