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第二章 汉代之绘画（第1页）

第二章汉代之绘画

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汉继始皇四海统一之后，治理天下前后四百余年，可谓极盛矣。

当汉之时，远承春秋之战乱，近接秦政之苛暴，民力疲惫，一世之风趋于厌苦烦闷之境。

于是文、景相继笃尚黄老，持清净无为之道，与民休息。

武帝崇尚儒术，整顿文教，使张骞广通西域，威令极于边陲，一时有振作之气象。

设学官，置博士，一以儒术为政治之本。

于是公孙弘、董仲舒、司马相如等学者辈出，文教大兴。

苑囿宫殿之盛，亦于此时见称于史籍。

外国之动植物、珠玉珍奇之品随时输入，天马、葡萄之镜背图案，即所以夸汉皇之威灵，纪方物之奇异也。

其余如雕刻及铜人、石像等，亦足征技工之进步。

汉代文运之盛，绘画亦随其步武而日新。

汉以前史迹多朦胧不得明确，自汉以来乃有事物可考，如石刻画尤为明征，而技艺由此日进。

佛教画亦渐输入。

图画之鉴赏，实自汉始。

盖汉代之绘事，于种种之点大为发达。

今征诸史册，武帝创置秘阁，搜集天下书画。

甘泉宫中画天地太一诸鬼神，明光殿画古烈士之像。

宣帝甘露三年，画功臣于麒麟阁，鲁灵光殿图写天地品类、群生杂物、奇怪神灵等。

画题之种类渐多，用途亦广。

元帝时有毛延寿、陈敞、刘白、龚宽、阳望、樊育等画工辈出。

盖当时宫廷已有尚方之画工如毛延寿辈，此为后世画院之滥觞。