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第六章 隋朝之绘画（第1页）

第六章隋朝之绘画

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东晋自元帝以来凡二百七十年，隋文帝灭北周及陈，南、北两朝对峙之局皆席卷而兼并之，大似秦始皇之兼并六国。

结果北朝之风抑，南朝之习改，清谈绝迹，经学代兴，南北朝思想之藩篱自然打破，而绘画亦融和南北风尚之特色。

展子虔、董伯仁应召入朝，其初图样各异，后乃互采其意以相资益，由是亦可见一斑。

文帝倾心政治，主节俭，崇文教。

于东京观文殿起二台：东曰妙楷台，藏古来之法书；西曰宝迹台，藏古来之名画。

开皇二十年，命侍官夏侯朗作《三礼图》。

炀帝即位，于洛阳起显仁宫，长安至江都设离宫四十余所，又造汾阳宫。

当时土木建筑凌驾汉武。

加之寺观邸宅连年造筑，其装饰绘画之需要可想见也。

又炀帝撰《古今艺术》五十卷。

名工辈出，如展子虔、董伯仁皆相继入朝。

其他阎毗、杨契丹、郑法士兄弟等，皆事隋室。

阎毗、杨契丹并长衣冠车马。

阎毗传其技于立德兄弟，杨契丹为当时写生家之泰斗。

郑法士师法僧繇，独步江左，最长人物、楼台。

其层楼添以乔林嘉树、碧潭素濑、杂英芳草，暧然有春台之思。

盖楼台为界画，如展子虔、董伯仁皆擅长，故界画于隋朝大为发达。

法士之弟法轮、子德文及孙尚子，皆擅名于一时。

尚子善战笔之体，甚有气力，衣服、手足、木叶、川流莫不战动，唯须发独尔调利。

他人效之，终莫能得。

法士之画派，当时袁子昂、陈善见、刘乌及唐初之阎立德兄弟并传其法。

自唐以降，发展之气运，其影响及于山水画。

展子虔经北齐、北周，在隋为朝散大夫、帐内都督；画人物描法甚细，随以色晕开，人物面部神采如生，意度自足，可为唐画之祖。

其后阎立本、李思训皆宗其法。

此等诸家之外，江志之山水木石，李雅之佛像，皆一时之选。

又西域之东部，土尔其尉迟跋质那、印度僧昙摩拙叉及跋摩擅西域画，其画风影响及于中国。

跋摩善画十六罗汉像。

炀帝晚年，国用不足，内乱频仍，群雄蜂起，遂以前朝之名书法画载往扬州。

中途船覆，失其半，其一半传于唐室，即《贞观画史》所载者也。

要之，六朝画艺于各方面发展，而宗教画为中国画史上一大重要之点。

以汉代以降中国绘画发达之大势观之，六朝绘画为进于唐代之过渡时期。

虽其画风巧致，尚存汉时古拙之余韵；至于写生之技能，则远胜于前代，然未若唐朝之精整。

盖过渡时代之现象，尚未进于确然融浑大成之运。

绘画至唐，乃达于完备之域，于画史上开一新纪元。

写生技巧之胜，因其遗迹及雕塑、书法等可推知也。