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胡蝶 世事予以苦痛她报之以梨涡（第6页）

这一年，除了自己与恋人结束婚约的官司闹得满城风雨而外，胡蝶还背负了巨大的污名，牵扯到国仇家恨，群情激奋，她百口莫辩，比她的那场解除婚姻官司的花边新闻更让她难以承受。

那是“九·一八”

事变当晚，东三省沦陷。

其时，胡蝶正在北平拍摄电影。

不知是谁，从哪儿来的消息，又是怎样散播出去的，说那晚国难当头之际，张学良却在灯红酒绿里躲清闲，在一旁作陪的，正是大明星胡蝶。

张学良身上背着“不抵抗”

的骂名，而胡蝶呢，人们都不骂她，拈出一句古诗安在她头上就够了：商女不知亡国恨，隔江犹唱**。

那是个什么时代啊，战乱、割据，家不是家，国将不国，而在听信了谣言的人们眼里，张学良与胡蝶的行径，不啻为大逆不道。

风口浪尖上的胡蝶，精神几度濒临崩溃的边缘。

可这也是胡蝶异于常人之处。

即便在那样的情况下，她依然咬着牙挺过来了，她的处境，并没有比遭遇情感变故选择轻生的阮玲玉好多少，甚至有过之而无不及。

胡蝶咬紧牙根挺着。

谣言传着传着，便就这么过去了。

好在，这一年，胡蝶一直挚爱着的电影上的成就，给了她莫大的宽慰。

早在天一公司的两年时间里，胡蝶拍的片子大都是取材于民间，要么来源于传说故事，要么改编自武侠小说，如《孟姜女》《白蛇传》等，剧目大都是民众喜闻乐见的，胡蝶在其中担任的角色也大都是讨喜的，因而，那个时期的胡蝶，是飞入寻常百姓家的胡蝶，是深受普通人喜爱的胡蝶。

可胡蝶深知，自己的瓶颈期到了。

符合大众趣味的影片，却不一定能过得了知识分子那一关，他们受过更好的教育，对电影品质的要求也更严苛、更专业。

如果一味地演这类“亲民”

的戏，演员太容易被大家的叫好声所蒙蔽，而降低了对演技的追求。

不过，在戏约排得满满当当的情况下，两年的时光也是弹指一挥间。

与天一的合约期满后，1928年，胡蝶转投由郑正秋与张石川合力创办的明星电影公司，迎来了她电影生涯中最耀眼的时光。

郑正秋被誉为中国导演之父，张石川也是中国电影业的拓荒者之一。

如果说天一公司在题材的选择与拍摄手法上，更加注重走亲民路线，那么，由郑正秋与张石川主导的明星电影公司，则更加注重回归电影本身的艺术追求。

这两位中国电影草创时代的扛鼎人物，十分看好胡蝶的表演天分，几乎将公司最好的资源都倾注在胡蝶身上。

让胡蝶出演的影片，都是公司一力主推的电影，不仅如此，为了最大限度地发挥胡蝶的潜能，他们还专门为胡蝶量身写作剧本。

1931年，胡蝶担任主演，出演了中国电影史上里程碑式的作品：《歌女红牡丹》，不仅开启了中国电影的有声时代，更奠定了胡蝶电影皇后的地位。

《歌女红牡丹》是张石川亲自导演的，在蜡盘上配的音。

胡蝶演的，是一位愚昧而善良的小媳妇。

她把一位饱受丈夫欺凌却只能忍气吞声的旧式女子刻画得入木三分。

胡蝶诠释出来的，再不是天一时期那些性格完美到无可挑剔，因而也没有多少咀嚼空间的角色了，观众看着荧幕上胡蝶演的受气包，真是又急又气又怜惜。

胡蝶真的红了，在中国电影由无声默片向有声电影跨越的二三十年代，很多人没能迈过那道坎，她的前辈张织云没有，她的初恋林雪怀没有，胡蝶是为数不多地，横跨了两个时代，并在两个时代里都大放异彩的电影明星。

在流言漫天飞的影视圈，很多人被唾沫星子淹没了，沉底了，有人轻生，有人息影，包括她的好姐妹阮玲玉。

胡蝶亦是为数不多的，勇毅果决地与流言对抗，并最终站在了流言的潮头，取得巨大成功的人。

1933年，新创的《明星日报》举办影后评选，胡蝶以高票位居榜首，成为继张织云之后的又一位“电影皇后”

。

繁华过眼，平淡是真