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阮玲玉 最悲伤的角色是她自己（第1页）

阮玲玉：最悲伤的角色是她自己

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一次老友聚会上，大家闲聊，不知谁问了这样一个问题：如果可以穿越时空回到过去，你最想去什么时候？有说《诗经》诞生时民风尚还淳朴的春秋时期的，有说文化包容心态开放的盛唐时期的，但得票最高的，竟是民国。

可见，时间果然是一层美颜滤镜，它熨平了因离乱、忧患而深锁上的额头，抹去了苦难与困厄刻写在脸上的褶痕。

隔着滤镜，后来人看到的，便只有跌撞的追求、昂扬的自由、高蹈的热情，以及诗意的迷茫，进而对那个时代生出无限向往。

无端地，竟想起一位民国女人。

在很多人看来，她有着漂亮的脸庞，她是红极一时的大明星，她从16岁起初进电影圈便挑起女主角大梁并一炮而红，她从影九年便出演了多达29部影片，她所到之处永远是众人目光的焦点。

可若我们拿掉那层时间的滤镜，再去看她：她有着清苦无着的童年，她谈了两场将她的天真与纯情盘剥殆尽的恋爱，她过了几乎可以说毫无幸福与快乐可言的一生，她不过25岁，便选择以最决绝的姿态与世界作别。

她短暂的一生演过很多悲剧，但她诠释得最悲伤的角色，却是自己。

她，便是民国最著名的电影女明星之一：阮玲玉。

悲剧序曲

1910年，阮玲玉出生在上海。

父母给她取小名阿根，大名阮凤根。

出生那年，父亲阮用荣已经快40岁了，算得上是中年得子。

女儿的诞生，给了这位平凡的父亲莫大的安慰与动力，虽然只是浦东亚细亚油栈一名普通的工人，但每天记挂着女儿，想着给女儿好一点的生活，再苦再累的活，也干得特别带劲。

母亲，是标准的旧式女子，出身穷苦，没什么文化，更没有什么收入来源，女儿出生以前，专心照顾丈夫的生活起居，女儿出生后，她又将全副心思都扑在照料这个小小的人儿身上。

父亲是家里的顶梁柱，只要有他在，日子虽然过得清苦，但生活好歹是有指望的。

一切改变，发生在阿根6岁那年，父亲因肺痨去世。

自此，阮玲玉悲惨命运的序幕正式拉开。

母亲是大字不识几个的，失去了丈夫，便等于失去了一切的经济来源。

母亲接下来的路，早已被规定好了，要么改嫁重新找一个男人依靠，要么去有钱人家做帮佣勉强糊口。

显然，改嫁已是很难了，体弱多病的阿根是母亲的拖油瓶，很少有人愿意娶一位拖儿带女的寡妇。

不过，母亲虽没有多少文化，心地却是异常坚贞的，她毫不犹豫地选了第二条路：去有钱人家做佣人。

旧式女人的悲哀之处，就在于此。

阿根的母亲别的不会，但操持家务很是拿手，她被一个张姓大户人家相中，带着女儿阿根入了府，开始了当帮佣糊口的日子。

家庭的变故，带给了小小年纪的阿根一个新的、并且无从选择的身份：帮佣的女儿。

那个张家，便是日后与阮玲玉有近十年感情纠葛、甚至亲手将阮玲玉推向死亡深渊的张达民的家。

不过，初入张府时，阿根还是身体瘦弱、营养不良的黄毛丫头，并不引人注目。

转眼，入张府两年了，阿根8岁了。

母亲每每在忙碌的帮佣生活中得到一点空闲，看着眼前这个小不点儿，心里都会涌起无限怜惜。

她内向、安静、早早懂事，知道那个“家”

里，她不能随心所欲；知道母亲的身不由己，所以绝不缠闹，只自己一个人打发时光。

母亲咬牙坚持的一切动力，源于绝对不能让女儿重复自己的命运，她节衣缩食，把女儿送到了张府附近的一家私塾上学，并且给她取学名叫阮玉英。

先生大概是前清遗老，每天教授的是《诗经》《三字经》《孝经》等。

阿根的母亲果断，她知道时代变了，如果每天的所学只是背诵一些古诗文，大概并不会对改变命运有任何的益处，于是，又决定送她去上海崇德女子中学。