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孟小冬 惊才绝艳女老生（第6页）

余叔岩却独独表示孟小冬的戏路与自己最为接近，孟小冬本人，亦是可堪造就的人才。

但从孟小冬立志拜入余门下，到余叔岩终于肯正式收孟小冬为徒，这中间隔了漫长的五年时间。

说来说去，余叔岩最大的两个顾虑，一个是避嫌，另外一个还是避嫌。

他早年与梅兰芳渊源甚深，孟小冬与梅兰芳的爱恨纠葛他多多少少有所耳闻，收了这个徒弟，恐怕要夹在两个人中间不好做人；那时候余叔岩夫人新逝，孟小冬也不过是二十几岁的年纪，生得十分标志，收来为徒日日授课，难免惹起坊间的闲言碎语。

于是，余叔岩推说身体不适，几度拒绝了孟小冬拜师的请求。

既然认定了要拜余叔岩为师，精进研习余派老生的表演艺术，在被余叔岩拒绝后，孟小冬并未灰心，她开始学习谭派（余叔岩开创的余派，便是经过谭鑫培悉心培养之后，在谭派的基础上创立出来的），先是请教于著名琴师、人称“陈十二爷”

的陈彦衡。

陈彦衡与谭派创始人谭鑫培交往极深，常常担任谭鑫培的伴奏，并与之谈音论律，深得谭派精髓；孟小冬还得到了谭余派教师陈秀华的指点。

陈秀华早年间也是谭派著名老生，后来由于嗓子出了问题退出舞台，开始专心教戏。

除了这两位而外，孟小冬还请来了与余叔岩搭戏多年因而成为余叔岩最重要搭档之一的鲍吉祥为她排戏，拜了师出于陈彦衡的言菊朋为师……

孟小冬请教的这些著名老生，要么与余叔岩的老师谭鑫培过从甚密，要么与余叔岩有过多年的舞台合作经验，总之，他们都对谭派表演有很深的了解。

也是在这个过程中，孟小冬深深体会到余派老生的精妙之所在：虽是老生唱腔，但在音域宽广、嗓音洪亮而外，更加追求声音的厚度与底蕴，更加强调声线边界处的细腻处理，更加注重音调转换之间的流畅婉转。

如果说谭派的震撼力犹如遇上猛虎下山，那么，余派的感染力则犹如乍见猛虎细嗅蔷薇，于刚毅里又多了一丝恰到好处的柔情。

这也使得孟小冬学习余派的决心更加坚定。

转眼间，时间到了1938年10月，余叔岩经不住以“小达子”

之名在梨园界颇有声望的老武生演员李桂春的再三请托，收了他的儿子李少春为徒。

当初余叔岩拒收孟小冬的理由是身体状况不允许，现在既然已经收了一个徒弟，自然再没有理由将孟小冬拒之门外。

于是，与李少春的拜师仪式相隔一天，1938年10月21日，孟小冬“立雪余门”

五载之后，终于正式拜入余叔岩门下，从此，直至她远走香港、余叔岩逝世，孟小冬每日前往余家，风雨无阻。

余叔岩性格乖僻，尤其是在**徒弟这件事情上。

白天他往往卧于病榻，久睡不起，于是，孟小冬也随着老师的作息表，黄昏时上门，等余叔岩起了，精心侍候在侧，待他吸完大烟，来了劲头，这才开始说戏。

孟小冬每每待至午夜之后，方才能够回来。

遇上余叔岩没有兴致，孟小冬也不恼，端茶倒水，尽了做学生的孝心再回去。

孟小冬对余叔岩如此，对余叔岩的续弦，对余叔岩的女儿，对余家的佣人们，个个待之以诚、以礼。

余家上下，对孟小冬赞不绝口。

余叔岩看在眼里，时日久了，对这位徒弟也喜欢得不得了，在这种情况下，当老师的唯有将毕生所学倾囊相授了。

孟小冬在学戏时，不属于那种最机灵的学生，她学得慢，但稳；余叔岩对待艺术，属于较真的性子，一字一句，从唱腔、表演、架势上挨个指点，孟小冬有一点没学到位，教课便不往下进行，直到她的表演无可挑剔为止。

于是，那几年里，凡经余叔岩指导过的戏，孟小冬都已经掌握得十分扎实了。

在余家求教的日子里，孟小冬基本上处于息演的状态。

只有从余叔岩那里学成一出，公演一出，余叔岩往往亲自帮她把场。

余叔岩教给孟小冬的第一出戏是《洪羊洞》，公演是在西长安街的新新大戏院，排的大轴。

余叔岩帮她化的妆，余叔岩一帮老友、同样是些梨园的杠把子担当配角。

孟小冬演杨六郎杨延昭，情节大体是杨延昭因痛失焦赞与孟良二位爱将，三度呕血而亡的故事。

“为国家哪何曾半日闲空，我也曾征过了塞北西东。

官封我节度使皇王恩重，霎时间身不爽瞌睡朦胧。”

杨六郎杨延昭声起，如惊雷平地，观众中间炸开了锅，叫好声连连。

及至唱到“老爹爹在阴曹慢慢相等，等候了你六郎儿一路同行”