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向前辈取经（第1页）

向前辈取经

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我们写《居家男人》时，花了很多时间讨论《土拨鼠之日》、《佩姬苏要出嫁》（PeggySueGotMarried）、《天堂可以等待》（HeavenWait）、《生活多美好》（It’saWonderfulLife），这些电影讲的都是主角有机会从另一个视角来看待自己的生活，审视原本的自己在其他环境下会发生什么变化。

我们还讨论了一部不那么有名的影片《命运先生》（Mr.Destiny），讲的是一个成年角色，把生活中所有的问题，都归结于自己在高中时的一场棒球赛中，错失了一个“重要的球”

。

接着他看到了，如果当初接住了那个球，他的生活会是什么样。

这些电影都未必精确地符合我们的电影类型，但它们都探讨了相似的主题，或表现了相似的幻想，而且都为后人提供了指导和灵感，以及需要达到的目标和需要避开的陷阱。

你现在选择的范例，在你写剧本期间和写完剧本之后都有用处。

随着你对自己的故事和角色了解得越来越多，对该类型的佳作范例了解得越来越多，你还可能会在片单上追加新的影片，并且回过头去复习之前已经看过的影片。

等到你要卖自己的剧本时，当你第一次跟电影公司高管坐在一起，听取对方的审读意见，并讨论后续的推进时，你们可能会提到其中的一些范例，还可能会吸纳更多新的范例作为参考。

我们永远忘不了与派拉蒙影业的第一次会面，制片人马克·戈登（MarkGordon）把我们的剧本《关岛登月》从福克斯带到了派拉蒙。

我们的新高管是派拉蒙的制片部门副总裁唐·格兰杰（Der）。

我们永远忘不了20多年前的那次会面，因为唐·格兰杰给我们的审读意见，或许是我们收到过的最好、最有启发性的审读意见。

他的意见好在哪儿呢？首先，他膝盖上放着一份我们这部剧本的复印件，封面上潦草地写了几行字，但他从来没有真正翻开剧本，也没有看一眼下属给他整理的备忘录。

至少在这第一次会面中，他只专注于全局。

唐·格兰杰明白《关岛登月》想拍成什么样。

在谈到我们的剧本，或他认为我们需要做哪些改动，以及谈谈为什么要改动之前，他先跟我们聊了聊《关岛登月》这种类型的传统，正是这个类型的影片给他带来了启发，让他对进入这个行业产生了兴趣。

他提到了《纳瓦隆大炮》（TheGunsofNavarone）这样的经典影片，把我们拉进了一场充满**的对话，一场影迷之间的对话，一起讨论《纳瓦隆大炮》、《遥远的桥》（ABridgeTooFar）和《桂河大桥》（TheBridgeontheRiverKwai）的优缺点。

然后他才把话题转回手头的工作，说：“好了，现在我们来说说《关岛登月》。”