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突破壁垒进入行业（第2页）

但如果你写了一个让人拍案叫绝的剧本，那的确有可能通过上传到网站，而在内布拉斯加州的奥马哈获得成功。

你还会进入一个非常非常小的圈子，里面的人都是不用搬到洛杉矶，就能获得成功的编剧。

另一个提示：参加剧本比赛和把剧本上传到网站，通常都要收费。

这不一定是件坏事。

接收剧本的组织或公司，需要雇用审读人对剧本进行评估，这笔钱总得有人出。

但写剧本其实是一份低开销的工作。

在你必须经历的挣扎阶段，这是为数不多的积极因素之一，至少不会让你花太多钱。

如果“黑名单”

这样的网站能提供一个专业的审读人，客观地读一下你的剧本，会给你带来非常大的帮助和启发。

但如果花这笔钱会让你陷入债务，那就没必要了。

通常，更好的办法是融入一个集体，这个集体由一些心怀抱负的电影人和一些从业者组成。

这个集体里的人可以帮你看剧本，提供反馈，还能在合适的时机把你的剧本再推荐给其他人。

正如在第一章里讨论过的，对刚起步的编剧来说，被业内主流人士“剽窃”

作品这种事不太可能发生。

好莱坞的工作环境也许不是最文雅、最绅士的，但这是一个名声决定一切的行业。

代理人和经纪人想找的是可靠而高效的制片人和高管。

如果大家都知道一个人拿了不属于他的创意或钱财，那他在这行就混不下去了。

我们之前也说过，保护自己和保护自己的创意是很重要的，所以一定要先在美国编剧协会（WGA）注册你的剧本，然后再把它提交给业内人、剧本网站或剧本比赛。

只要象征性地花一点点钱，就能在WGA的网站上完成注册。

要知道，可能已经有人想出跟你类似的创意了，还可能某一天突然出现在电视上或电影院里。

这种事我们就遇到过。

这并不一定意味着有人偷了你的创意，毕竟有很多具有创造力的人在这个行业里工作，或者试图进入这个行业工作。

用最有辨识度的方式，把你最好的创意写出来。

要自信而勇敢地分享你的作品，同时也要头脑清醒，通过>

我们当年之所以能把《饕餮之人》提交给20个来自不同级别、不同规模的剧本中介公司的代理人，是因为在卖出第一个提案之前的那五年里，我们之中的一个人在给各个电影公司、制片公司和签约演员当剧本审读人。

在那五年里读了各种水平的剧本，给出的审读意见也引起了制片人和高管们的注意。

我们先把自己的剧本拿去给朋友看。

迈过这一步之后，又挑选了一位制片人和一位高管，请他们帮我们看。

他们都没有拒绝，因为他们了解我们，知道我们想做什么。

我们坚定地对待写作，对待这项有时候会榨干你的灵魂，需要一遍遍重复的工作。

他们看到了这一点，所以他们支持我们。

我们最终拿出的作品让他们觉得有价值、有前途，于是他们就把它推荐给了自己熟悉的代理人。

事情就是这样运作的，不是靠人脉，也不是靠竞争，而是靠人际关系。

所以现在就着手建立你的人际关系，等你写出一部真正胜券在握的剧本时，就可以拿给这些人看了，就像我们所做的一样。