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第三部分 导演的游戏 第七章 唤醒故事的讲述者（第1页）

第三部分导演的游戏第七章唤醒故事的讲述者

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我像个间谍似的钻进了自己的电影之中。

一个导演应该看到另一些人的生活是怎样的。

——阿尔弗雷德·希区柯克

一旦你发行了你的电影，观众开始观看的时候，他们会在看的时候想到你吗？除非他们与你有私交，或者因为你才来看这部片子的，否则可能不会想到你。

大多数看电影的人都不知道谁是编剧，是谁导演的，甚至不会想起有幕后人员这回事。

对大多数电影人来说，这倒也不错。

我们想让观众忘记他们正在观看的是一场精心设计的骗局，完全沉浸在幻想世界中，完全融入角色。

只要人们喜欢这部电影，我们可以接受人们将导演看成是无关紧要之人。

但在此，我要告诉你，在悬疑片里，这是完全错误的。

为了制造悬念，你需要观众在看电影的时候想到导演。

原因如下：

美国希区柯克学者托马斯·利奇提出了这样一个观点：一部成功的希区柯克式电影更像是一场游戏，而非一个故事。

为了让观众享受影片的体验，电影引入了一种特殊的互动。

观众不仅仅是一个被动的观看者，而是进入了一重与故事叙述者对立的关系。

导演成为游戏的一部分，成为观众敏锐意识到的一种被唤醒的存在。

悬念的这一方面是最近才在我脑中闪现的问题。

作为一个几十年来一直在研究希区柯克的技巧，甚至在2008年制作了电影《手机追踪》来运用这些技巧的人，我现在确信，如果没有故事叙述者在场，这些技巧都不会奏效。

我的意思是，观众应该意识到，有一个故事叙述者在操作一切。

电影不只是一块平面银幕，人们坐着被动地吸收其内容。

我最近在看吉姆·吉莱斯皮的《我知道你去年夏天做了什么》（1997年）时，注意到他激起了人们对他导演手法的关注。

虽然当时我并没有特别想到吉莱斯皮，但有一种强烈的感觉：镜头背后有一个爱恶作剧的故事叙述者，把你带入电影的游戏之中。

希区柯克深谙此道，或者他是在宣传他的品牌时偶然发现的，我相信这是他的悬念如此成功和持久的主要原因。

观众们深知他们正在观看希区柯克的电影。

他们能感觉到他在幕后，在他客串的时候，他们咯咯地笑着指指点点。

他们潜意识里觉得自己是希区柯克精心策划的讲故事游戏的一部分。

他通过他的客串，他拟人化的镜头移动，显著的剪辑，好玩的障眼法，和聪明的开场场景激活了这个游戏。

这些都让游戏贯穿于每部电影的始终。

他做得如此出色，我们甚至都没有意识到。

在接下来的几章中，我们还将探讨，你如何才能也达成此举。

1　何时客串

让我们从客串谈起，因为那是希区柯克做的最显眼之事。