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附一 关于本书（第2页）

“推理”

原本就与社会百态、自我深渊、色情、恐怖、幻想等脱离不了关系，如果局限于所谓的“本格侦探小说”

，反而封闭“推理”

自身孕育的文学沃野，形成狭窄的“墙篱”

，最终将“推理小说”

的可能性矮化为一种特定技巧，闭塞了追查潜藏于二十世纪人类内在特性中的社会隐微犯罪根源的本来之路。

在梦野的观念里，这样的“侦探小说”

只是寄生在这种墙篱内苟活的一个领域。

梦野久作曾表示：“因此之故，侦探小说并非如现在这样，只能够租住在其他艺术的公寓里过着拮据的生活，在不久的将来，必须萌生自由奔放的最新艺术之芽，压倒、抹杀过去的一切艺术，百分之百地占有全部艺术。”

梦野希望的“侦探小说”

既是真正现代化的语言艺术作品，同时也具有冲击现代社会文明虚伪内涵的批判性，更是“足堪悠闲玩味的最普遍的大众读物”

。

梦野久作生活在非常苦难的时代，而且他的家庭环境又是无比复杂错乱，梦野久作身为玄洋社巨头头山满的盟友、著名国士杉山茂丸的长子，家族背景给他带来沉重的压力。

他的本名是杉山直树，生于明治二十二年（一八八九年）。

这一年可说是他的命运之年，在他出生仅仅一个月后，玄洋社创立，让他背负着欧洲人所谓的“出生于土星之下”

的宿命，而且在父亲死亡的翌年，为了料理亡父后事不得不前往东京，却遭遇二二六事件，终于在三月十一日回家后遽逝。

梦野久作个人的成长环境经历也不容忽略。

梦野出生那年就与亲生母亲分开，由继祖母养育成长，少年时代想成为文学家、美术家的志向，也因不被身为国士的父亲所接受，历经近卫步兵、经营农园、庆应私塾文学院学生、农园主人、流浪、剃发出家过着行云流水的生活、还俗重为农园主人、新闻记者、再度当农园主人、教授能乐，等等，中年以后又担任邮局局长，人生转变的剧烈非常人所能及。

即使这样，在这段时间，他内心深处的少年志向并未消失，借着投稿获选为第二名的作品《妖鼓》终于首度站到成为作家的起跑线上，当时是大正十五年（一九二六年），他三十七岁。

刊登在《新青年》上的这篇作品中，他首度使用梦野久作这个笔名。

仔细分析，作家替自己取笔名具有极端象征意义。

先前已经稍作说明，梦野文学的重要基调之一“自我确认的探求”

问题——“我到底是谁”

的主题，带有他从自我命名梦野久作到此一名称成为文学家为止，所必须经历的因为外在强制（家庭环境）而不断改名的自我证明的转变之象征性。

本名直树，改名泰道（剃发法号），后改名萌圆（还俗名称），改名泰道（新闻记者笔名），改名杉山萌圆、无名氏、海若蓝平、海、香俱土三岛、土原耕作、香等，最后定名梦野久作。

事实上，姓名并不只是一种称谓，而是位于自我证明核心的宿命标签，超越之而企图自我定位，绝对是基于某种意味历经自我确认后的自我命名，同时也必须是在此自我命名之下展现该名称的实体内涵。

在环境或外界的恣意或强迫之下被贴上或被撕掉，然后再被贴上，更因应功能而遭半强迫撕下、重贴半辈子之间，梦野深刻体会到因姓名的外在强制性而重复改名、结果因为无记号化，不得不伴随着自我确认而自我命名的必要。