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第十章 一部原始的尖叫电影（第2页）

迈克尔·菲利普斯发现斯皮尔伯格是个“充满渴望的孩子，总是洋溢着热情。

他对一切都感兴趣，不仅是对电影。

他是一个多面的人。

他总是对新技术感兴趣，也是第一批迷上电子游戏的人之一，还是第一个在配音室安装乒乓球游戏和坦克游戏的电影人。

他真挚地热爱着电影，但似乎并没有与他人的竞争之心，这使他有别于这个群体。

而且他已经拍出了《决斗》这样不可思议的作品。

“我们每天在环球影业的食堂一起吃午饭并成了好友，还一起谈论我们最喜欢的科幻电影，比如《地球停转之日》等等。

有一次他说：‘晚上去你家吃饭吧，我想给你讲个故事。

’他讲的都是关于‘UFO和水门事件’的故事。

故事重点在于政府想要向公众掩盖不明飞行物的真相，以及蓝皮书项目（美国空军对UFO研究的长期保密计划）。

这与我们最后想拍的东西非常不同，我认为这些故事根本没有我们拍的那么好。”

编导保罗·施拉德记得1973年夏天“非常令人兴奋，因为每周末都会有很多人聚在迈克尔和茱莉亚位于马里布特兰卡斯海滩的家中”

。

“我们过去经常举办家庭开放日活动，”

迈克尔·菲利普斯说，“在我家，我们这群年龄相仿的电影界人士会一起烧烤、游泳、晒太阳、听音乐、谈论电影。

编剧和导演会互相帮助，为彼此的电影帮忙设计场景或对话，还会帮忙进行粗剪。

那是一个很棒的小团体。”

那个团体的成员包括斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯、罗伯特·德尼罗、约翰·米利厄斯、琼·迪第恩、约翰·格里高利·邓恩、布莱思·丹纳和她的制片人丈夫布鲁斯·帕特洛，以及玛戈·基德、珍妮特·玛戈林、律师汤姆·波洛克（后来成了MCA和环球影业的高管）、编剧大卫·瓦德（曾凭《骗中骗》获得奥斯卡奖）、编剧夫妇格洛丽亚·卡茨和威拉德·赫依克（乔治·卢卡斯的影片《美国风情画》的联合编剧之一）。

“尽管我们当时还不太出名，”

施拉德回忆说，“但当时大家都真的觉得世界将属于我们。”

在那些聚会中的一次遇到了赫依克夫妇后，斯皮尔伯格邀请他们写一个剧本，剧本基于卡茨所说的“一本古怪的粉色小书。

那是马桶之父托马斯·克拉珀的传记，书名为《自豪地冲厕：托马斯·克拉珀的故事》（华莱士·雷伯恩著，1969）。

我们有一个好主意，可以把它写成《少年爱迪生》”

。

“但也可以参照《小巨人》，”

赫依克补充说。

这本让斯皮尔伯格十分着迷的书，在开头非常诚挚地对这位英国发明家做出了如下描述：“俗话说‘先知在自己的国家总是得不到赞誉’，没有比这句话更适合形容托马斯·克拉珀了。

他的远见卓识、智慧创意、坚持不懈，给予了人类最伟大的恩惠。

但是他的名字是否和桑威奇伯爵[1]一样受人尊敬呢？……就让美国人来授予这位伟人应得的荣誉吧。”

“我们写出了剧本大纲，”

赫依克说，“并将它交给了我们共同的经纪人盖伊·麦克埃尔韦恩，他说：‘史蒂文，如果这是你想拍的那种电影，我不想再做你的经纪人了。

’”

斯皮尔伯格又提出另一个影片构思，而这种对低级幽默的怪异的探索使赫依克夫妇对他更加质疑。

“史蒂文请我们去吃晚饭，告诉我们他有个故事，想让我们写个剧本，比如从外太空落到罗伯逊大道（位于好莱坞西部）的不明飞行物。”

卡茨说，“我说：‘史蒂文，这是我听过的最糟糕的主意。

我可不想听什么关于宇宙飞船的创意，太奇怪了。

’后来斯皮尔伯格让保罗·施拉德把这个故事写了出来。”

才华横溢的怪才施拉德，对自己在密歇根州接受的严格荷兰加尔文主义教育充满叛逆。

他在自己出版于1972年的《电影中的超验风格：小津安二郎、布列松和德莱叶》一书中探讨了自己的宗教思想。