格格党

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第十章 一部原始的尖叫电影（第5页）

’我说：“你的客户至少应该知道鲸鱼和鲨鱼的区别。

我可不能和这家伙一起出海。

’”

斯皮尔伯格那时已经表明了他的兴趣，制片人也很满意其对《横冲直撞大逃亡》的执导，于是开始考虑也许没必要找一个更有经验的好莱坞老手合作。

“制片厂老想找一个经验丰富的人。”

扎努克说，“从经济角度来看，这可能更合理，我们晚上至少也能睡得安稳些，但我们真的想拍出让所有人都大吃一惊的东西。”

“我们不仅想拍一部商业片，更想拍一部好电影，”

布朗说，“所以我们决定选择斯皮尔伯格。”

1973年6月21日，斯皮尔伯格正式签约。

但不久之后，不只是斯皮尔伯格，大家又面临着一项新的挑战。

“史蒂文对此非常兴奋，然后又非常担忧。”

扎努克说，“‘这该死的片子到底该怎么拍’又成了大问题，读小说是一回事，而要造出一条鲨鱼则是另一回事。”

《大白鲨》的联合编剧卡尔·哥特列布说，斯皮尔伯格也“害怕被定型为只擅长拍勇士和冷血杀手之间搏斗的动作片导演。

‘谁想被称为一位鲨鱼和卡车导演呢？’我曾听斯皮尔伯格抱怨”

。

在1975年《大白鲨》上映前不久，布朗表示：“斯皮尔伯格之所以不情愿地接拍了《大白鲨》，是因为他意识到这部片子主要是一部商业电影，而不一定非得是一部佳作，而他是一位严肃认真的电影人。

迪克和我说服了他，我想他现在意识到，这电影不仅卖座，也是一部杰出作品——并不是说他不尊重商业大片，相反，他把这部片子当作了职业生涯必不可少的部分。”

从小到大，斯皮尔伯格一直受本能驱使，寻求被大多数人接受与认可。

从心理上来说，他无法接受成为边缘艺术家，而不是受欢迎的电影人。

在拍出叫好不叫座的《横冲直撞大逃亡》之后，他有必要向好莱坞证明，自己不仅是一位艺术片“作者”

。

于是他打消疑虑，同意接手这部“商业大片”

。

“我们去见了沃瑟曼和谢恩伯格，”

扎努克回忆说，“现在很难想象，但当时你谈论的是一位导演的第二部电影，而他此前并未证明自己。

尽管沃瑟曼对这孩子印象深刻——那段时间我们曾多次向他提起这孩子，但沃瑟曼还是奇怪我们选择了史蒂文。”

“天啊，迪克，这孩子很棒。”

沃瑟曼说，“但是记住，你也要参与其中，这是部大制作，很可能会失控。

找一个以前拍过这类电影的人合作难道不会更好吗？”

扎努克回答说：“我们就是不想找那样的。

我们不想拍成一部翻版《白鲸记》，这孩子可以给影片带来视觉上的冲击，我们会全力给予他需要的一切支持。”

《大白鲨》完成20年后，扎努克布朗制片公司的执行制作人比尔·吉尔摩将其描述为“迄今为止最难拍的电影”

。

1974年5月2日，影片在玛莎的葡萄园岛开机后不久，电影的主角“机械鲨鱼”

显然不太合作。

“8月1日左右，电影陷入了可怕的危机，机械鲨鱼罢工了。”

吉尔摩补充说，“我回到酒店后焦虑不已。

我妻子对我说：‘是谁一开始告诉他们说这小说可以拍成电影的？’我闷了一大口苏格兰威士忌。

回想起来，我们都是英雄，但我们都觉得我们失败了，因为当时的预算和时间都已超出计划的一倍。”