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第二十章 400磅的大猩猩2（第1页）

第二十章“400磅的大猩猩”

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“我讲究视角的位置感，”

斯皮尔伯格在完成《夺宝奇兵4》后解释说，“我希望观众知道好人站在哪边、坏人站在哪边，而且希望他们知道自己在银幕的哪边，我希望观众可以尽快地筛选出我不愿意剪掉的镜头。

这就是这四部《夺宝奇兵》系列电影中，我一直坚持的风格。

快速剪切在一些电影中是非常有效的，比如《谍影重重》系列，但是快速剪切就意味牺牲位置感……《夺宝奇兵》系列相比于现代动作冒险电影来说是有些老派。

我已经非常努力了，我希望自己能成功坚持这一类型。

我不能改变风格，因为那样就不再是《夺宝奇兵》系列了。

这几部系列电影更多地以20世纪30年代的好莱坞电影为基础，我不想做出改变。”

斯皮尔伯格喜欢花心血为自己执导的每部电影寻找全新的视觉方式，而找准电影风格需要花些心思，斯皮尔伯格认为：“有时我要花上整整一星期扛着摄影机才能弄明白怎么让影片的基调变得更光明一些。

但对我来说更困难的是用轻松的方式严肃地处理影片的主题，因为我的电影往往涉及历史时刻，而这些时刻并不都是好玩儿的，有一些是非常严肃的，我希望这部电影能串联起我们的传奇故事，但不至于太过忧郁。”

但因为这是斯皮尔伯格后期的电影作品，它明亮的基调难免掺杂着黑暗元素。

《夺宝奇兵4》远比里根时代的第一部《法柜奇兵》更有政治意识，也更加复杂，这为我们了解这么多年来斯皮尔伯格构思的变化提供了案例。

《夺宝奇兵4》中，美国政府的残暴行径是冷战时期的象征，同时也为影片增添了令人不安的当代隐喻。

即使是纯正的爱国者，那个大胆告诉苏联人“我喜欢艾克（艾森豪威尔）”

的印第安纳·琼斯，在成了麦卡锡主义的受害者之后，也对这个国家深感失望。

电影中最诙谐的场景，是印第安纳发现自己身处“末日小镇”

核试验场那一段，在摧毁这个典型的斯皮尔伯格式郊区社区的同时，片中的政府还不忘给一批扮作家人的、用于测试的假人播放《豪迪都迪秀》。

这一段还用上了一个印第安纳爬进铅衬冰箱以躲避原子弹袭击却被炸飞上天的笑料，这和美国政府建起一座典型美国小镇的目的却只是毁灭它的荒诞黑色幽默有异曲同工之妙。

这一情节显然是受到了罗伯特·泽米吉斯和鲍勃·盖尔的剧本《回到未来》早期草稿的启发，并催生了新的俚语“核弹炸冰箱”

，特指电影或电视剧中令人极度难以置信的情节，但精心编排的牵强笑料一直是《夺宝奇兵》系列的特色。

《夺宝奇兵》系列前两部影片中饱受抨击的种族主义，在第四部中被印第安纳对自己此前行为的道歉所取代，他争辩说自己不是一个“盗墓贼”

，而他的任务就是不计后果地把被偷的超自然物件放回去，出于对其外星人制造者的信任。

这部电影最黑暗的弦外之音是不加掩饰地提及了后“9·11”

时代，就像琼斯的大学校长（吉姆·布劳德本特饰）哀叹的那样：“我几乎不认识这个国家了。”

而斯帕科教授说：“我们会改变你的，琼斯教授。

还有你们所有的人，从内心改变你们。

我们会把你们变得和我们一样，你知道最奇妙的是什么吗？你们甚至都不会意识到这些改变正在发生。”

老去的印第安纳，身体和灵魂都经历了更多的“里程”

，也象征着斯皮尔伯格自己的成熟历程。

将这个角色塑造为更看重家庭生活而不只是盗取古墓、屠杀土著的角色，让斯皮尔伯格赋予这个考古学家、冒险家和花花公子更深的智慧。

这个开始于34岁导演青少年幻想的传奇故事里，主角已经和相爱相杀的旧爱重归于好，并接受了父亲的角色，从某种意义上说，就好像导演这部电影时已经61岁的斯皮尔伯格，成了他之前所反抗的父亲。

尽管一些印第安纳·琼斯的粉丝不希望看到他迈入成熟，影评人也普遍不看好这个设定，但这部派拉蒙电影7.83亿美元的全球票房表现，还是成功展现出这个老到可以领取社保的动作英雄，在人们心中的受欢迎程度。

2007年9月19日，这部电影还在拍摄时，斯皮尔伯格接到了一个电话，得知自己当上爷爷了，当时凯伦·艾伦也在场。