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03 和谐之声 Sounds in Harmony（第3页）

因此，如果你在用钢琴给自己伴奏，唱的调却和钢琴不同，那听起来肯定是不合调的。

对钢琴家来说，“在”

是一个“Fa”

。

一架88键的钢琴上有8个“Fa”

键，任何一个“Fa”

键都可以用在这里——如果选择第四个“Fa”

，钢琴就会发出349赫兹的音符。

如果你真的发现自己能“自动”

与钢琴合调，那么你可能拥有一种罕见的特质，即绝对音准（absolutepitch，也叫绝对音高）。

拥有绝对音准的你只需要唱出与钢琴相同的音符即可。

但如果你回到两个世纪以前，那时钢琴的音调和现在不一样，那你也就无法和它们保持一致。

如果你想和当时绝对音准的歌手合唱一首无伴奏的二重唱，其结果听起来可能并不令人满意。

不过，从某种意义上说，你的音准比你19世纪朋友的要好。

如果你穿越两个世纪去未来，你的绝对音准就可以和其他人相比较，但19世纪的人就不一样了。

这是因为，1939年在伦敦举行的国际标准组织（IionalStandardsanization）会议上，许多国家都同意将特定音符规定为特定频率。

同许多其他国际协定一样，产生这项协定是因为长久以来的走调情况已经变得让人无法容忍。

由于乐器制造者、音乐家和作曲家在不同的国家基本上是独立发展起来的，所以他们都采用自己的音高标准。

在拥有多个音乐中心的国家，音高甚至因城市而异。

1780年，一个拥有绝对音准的柏林人在维也纳也会走调。

在一个城市制造的小号在另一个城市就会走调，而且小号一旦做出来就不能再调音了。

因此，随着音乐家的国内和国际旅行变得越来越普遍，成功的乐器制造商想要将他们的客户群扩大到更远的地方，对国际标准的需求变得更加紧迫——因此就有了这次会议，会议举办的时间甚至定在战争前夕。

绝对音准并不是与生俱来的天赋，必须靠学习掌握，而且得在6岁之前学习，通常是通过记住乐器上的所有音符。

从表面上看，这几乎是一项令人难以置信的记忆壮举，而这种记忆技巧对成年人来说已经是不可能习得了。

有些孩子似乎更容易学习绝对音准。

在中国和越南拥有绝对音准的人要高于欧洲或美国，这可能是由于东方语言中的词语对音调有更高的依赖性。

对我们这些缺乏绝对音准的人来说，我们记住的是音符之间的差异（音程），而不是音符本身。

因此，无论是低音提琴还是小提琴，我们都能立即识别出来其演奏的熟悉曲调。

为什么我们喜欢我们所做的事情

到目前为止，音乐中最重要的音程是八度，即一个音符的频率是另一个音符的两倍。

八度的重要性有一个事实支持，在我们今天大多数人使用的A到G的记谱系统中，相隔一个八度音程的音符由相同的字母表示。

为了区分每个音符的不同，一般会要求使用数字下标（所以钢琴上的第四个F是F4）。

一个八度的音程是和谐的，我们听到和谐音程，即和音的感觉就是听觉上的愉悦。

除两个相同的音符外，八度是所有音程中最和谐的音程。

虽然我们知道大脑对谐音的反应会受神经刺激，但对和谐音程听起来很协调的原因还不是很清楚。

也就是说，对这类声音的每个组成部分做出反应的神经元倾向于彼此同步它们的放电速率，因此，和谐的音程对我们来说显然很重要。

为什么我们觉得和谐音程令人愉快，而不和谐的音程就没有这种感觉呢？事实上，尽管我们通常不喜欢单独的不和谐的声音，但从古希腊时代起，作曲家和他们的观众却渐渐喜欢上了不和谐的声音。