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代代木竞技场的冲击（第1页）

代代木竞技场的冲击

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我就这样一直往来于大仓山与田园调布之间。

到了1964年我上小学四年级的时候，转机降临到了我身上。

因为东京确定将要主办奥运会，里山周边一下子沸腾了。

曾是我游乐场所的农田中出现了巨大的新横滨站的身影，赤坂见附的十字路口上方则在不知不觉间架起了高速公路。

这与里山的小房子相比，规模高出了太多，令人咋舌。

但是，这种惊讶与被父亲带着去看举行奥运游泳比赛的场馆——国立代代木竞技场（见图12）时的震惊相比，算不了什么。

父亲时不时会带全家人去看新建成的热门建筑。

游乐园倒是几乎没带我们去过。

因为游乐园要花钱，而且我父亲也不是愿意陪孩子们玩的人。

在20世纪60年代，日本开始接二连三地建起了现代建筑（又名现代主义建筑）。

所谓现代主义建筑，就是20世纪上半叶始于欧美的新建筑样式。

该样式以混凝土和钢铁为主要材料，以功能性为本位，完美回应了20世纪工业化社会的需求，从而成为工业化社会的制服。

法国的柯布西耶设计的萨伏伊别墅（1931年，见图13）、德国的路德维希·密斯·凡德罗（LudwigMiesvanderRohe，1886—1969）设计的巴塞罗那世博会德国馆（1929年，见图14）被称为初期现代主义建筑的杰作，直到今天，这两处建筑在大学的建筑系仍受到推崇。

这种新样式正式进入日本是在二战之后。

此前用砖块、石头、木材等就近获取的材料建造的建筑物全部被否定了，它们被认为是陈旧的、华而不实的，而用工业化社会的主角——混凝土和钢铁建造的现代主义建筑则被视为正义的、正确的建筑而受到追捧。

战后日本的现代主义建筑的头把交椅属于建筑师丹下健三（1913—2005）。

丹下在曾遭受原子弹爆炸的广岛的复兴象征——广岛和平纪念资料馆（1955年）的设计竞赛中获胜，成为战后日本现代主义建筑的明星。

此后，他正好赶上了战后复兴和经济高速增长，逐渐成长为“世界的丹下”

。

我父亲是坐办公室的工薪族，与建筑师和建筑业都无缘，但他对新的设计抱有非比寻常的兴趣。

之所以会带家人去看新建成的现代主义建筑，与其说为了家人，不如说缘于他自己的兴趣。

丹下的前辈前川国男（1905—1986）的代表作——上野的东京文化会馆（1961年，见图15）让我感受到了混凝土所展现出的充满力量的阳刚之美，而位于横滨野毛山的神奈川县立音乐堂（1954年）的玻璃幕墙的透明感与外面的森林则有一种和谐之美。

原来位于涩谷、现在已经拆除了的大谷幸夫（1924—2013）设计的东京都儿童会馆（1964年）多用中庭设计，其空间结构很有意思，里面有儿童游乐的场所和读书角，是我很中意的地方。

但是，我觉得丹下的代代木竞技场与上述建筑完全不在一个层次，所有的现代主义建筑在它面前简直就像不存在一样，它就是具有这种气势。

从大仓山坐东横线在终点站涩谷下车，然后从车站沿后来被称为“公园路”

的马路慢慢往上爬，就会看到像塔一样的东西出现在山冈上，那就是我们要去的代代木竞技场。

图12　丹下健三设计的国立代代木竞技场第一体育馆