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产业资本主义与金融资本主义（第2页）

从这件轶事可以看出两人的关系有多么密切，纽约的建筑对两人具有多么重大的意义。

雷姆和扎哈是最先高度评价经济危机之前的癫狂建筑的建筑师。

在此之前，这一批建筑在建筑史中被看作疯狂时代的疯狂建筑，是20世纪建筑史上的野孩子。

20世纪建筑的主流是以柯布西耶、密斯等人为中心的现代主义建筑。

所谓现代主义建筑，就是工业化社会的建筑式样和制服。

柯布西耶选择了混凝土，密斯选择了钢筋作为建筑的主要材料，而混凝土和钢筋正是工业化社会和产业资本主义的主角。

在工业化社会产生之前，建筑的主角在欧洲是石头和砖块，它们在各地都是最容易获得的“本地材料”

，因此，自古以来一直在被使用。

柯布西耶和密斯否定了这种“当地材料”

，转而关注起了混凝土和钢铁，这两种材料在世界上的任何地方都可以获得，而且可以高效、快速地搭建起大规模的建筑。

他们确立了适合混凝土和钢铁的新建筑样式，设计出了此后20世纪建筑的原型。

在新“主流”

看来，经济危机之前纽约的“癫狂”

建筑是不值一提的，只不过是历史的谎花。

雷姆之所以在70年代关注这朵谎花，是因为他预测到了金融资本主义将要到来，并准确预见了什么样的建筑才适合这种新型的资本主义。

他将新型建筑命名为YES建筑。

Y代表的是人民币（￥）以及日元（YEN），E代表的是欧元，S代表的则是美元（$）。

雷姆一眼就看穿了产业资本主义时代的“一本正经的建筑”

已经终结，金融资本主义所追求的奔放的、不正经的建筑已经开始出现；同时，雷姆的上述命名也包含了对整个建筑界的讽刺，因为建筑界彻底沦为了只会对巨额金钱说“yes”

的顺从者。

在这个意义上，可以说雷姆梳理并改变了20世纪建筑史的走向。

也就是说，雷姆进行了从产业资本主义建筑到金融资本主义建筑的转舵。

《癫狂的纽约》应该和柯布西耶的代表作《走向新建筑》并称为现代建筑史上最重要的文本。

《走向新建筑》是产业资本主义建筑的圣经，而《癫狂的纽约》则是金融资本主义建筑的圣经。

以最完美的形式实践了雷姆发现的新时代的新型建筑的，正是他曾经的伙伴扎哈。

她在1983年的一次设计竞赛中，因为评委矶崎新的强烈推荐而获得了一等奖，在建筑界华丽地出道了。

那次竞赛设计的是准备建在香港太平山山顶的高级会员制俱乐部。

但是，她的设计方案最终没能实现。

有一段时间，她经常被叫作“无法搭建的女王”

。

不过，她在设计竞赛中总是展现出超强的实力，实际完工的作品也逐渐增多。

因为她凭直觉就能知道金融资本主义时代需要什么样的建筑设计，并且具有把这种直觉翻译成建筑外形的天才本领。

她的设计非但不是无法搭建，而且是以惊人的速度不断地搭建起来。

她事务所的规模也不断扩大，在新国立竞技场的第一轮设计竞赛时，光是伦敦的事务所就有数百名员工。

她是全世界竞相争夺的红人。

黑达尔·阿利耶夫文化中心（阿塞拜疆，2012年）、东大门设计广场（韩国，2014年）接连在她手中诞生。