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第五章 隋唐艺术 扶摇直上九万里三十而立中国艺术的壮年期（第1页）

第五章隋唐艺术扶摇直上九万里——三十而立，中国艺术的壮年期

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经历了有破有立的青春期，中国艺术迎来了自己的“三十而立”

。

政治的稳定、国力的强大、经济的繁荣、对外交流的顺畅和融洽，使得这个时期的中国艺术对内全面发展遍地生花，对外又充满了海纳百川的气魄。

要做扶摇直上九万里的大鹏，是中国艺术这个时期的关键状态。

而绘画，在唐代以后，也有了更明确的分类。

唐代是人物画的鼎盛时期，无论是历史题材、现实题材，还是宗教题材，都继承了魏晋以来“以形写神”

“形神兼备”

的特点，但人物关系不再是魏晋时期那种“排排坐”

的方式，而是有主有次，善于用一些戏剧性的情节来增加画面的丰富度。

这个时候也诞生了许多优秀的画家。

比如，李世民的御用画师、建筑师，还顺便当了宰相的阎立本。

阎家三代人都在为隋唐皇帝服务，而尤以阎立本艺术成就最高。

他不仅绘制了李世民的“昭陵六骏”

，还画了《凌烟阁二十四功臣图》，设计并主持修建了大明宫，同时还有传世之作《步辇图》和《历代帝王图》。

你说他正职是画家，兼职当宰相，也毫不为过。

《送子天王图》　局部　宋摹本　吴道子（唐）

日本大阪市立美术馆藏

在阎立本的笔下，你会发现人物画的画风，已经从汉代的粗朴、魏晋的淡雅，慢慢转向精致和臻丽了。

可能因为唐王朝太有钱了，除了在宫廷培养自己的画家之外，他们也在民间到处搜罗厉害的画手进入宫廷为帝王服务。

吴道子就是其中最优秀的一员。

他年轻的时候当过官，后来觉得没意思就辞职了，当了一位全职画家。

他给人画壁画，因为画得太好了，就被唐玄宗召进了京都长安，并命他“非有诏不得画”

。

潜台词就是：你只允许给我一个人画。

吴道子的绘画风格和阎立本完全不同。

直观地说，同样是走路，你感觉阎立本画的走路，步履稳重而优雅，展现的是大国气象；而吴道子画的走路，衣袂飘飘，神采飞扬，展现的是柔中带刚的力量。

正是因为他的画有很强烈的运动感，人物衣带如有风助，所以也被称为“吴带当风”

。

《簪花仕女图》局部周昉（唐）

辽宁省博物馆藏

唐朝是一个包容和开放的国度，女性的地位在当时也得到了很大的提升。

相比之前以宣扬女德为主、起教化作用的女性题材绘画，到了唐朝，画家更多是把女性作为审美对象，所画主题也多是描绘她们的日常生活。

这个主题下最出名的画家是张萱和周昉。

在他们的笔下，我们能看到唐代女性体态丰腴，面庞圆润。

她们的发髻高高挽起，头戴花簪，衣纱轻透，肌肤吹弹可破。