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第七章 元代艺术 危机里有一朵奇葩正在盛开中国艺术也有中年危机（第1页）

第七章元代艺术危机里，有一朵奇葩正在盛开——中国艺术也有中年危机

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人的一生，有起必然有伏。

大宋王朝在忽必烈的铁蹄之下倾覆那一刻，可能有许多像文天祥一样的硬骨文人，会觉得末日就要来了。

就像我们这一生，总会有那么一个时间段，觉得迷茫无助，陷入了一种人生无意义感觉。

但，有心的人总能在危机的石缝中播下种子，等待来年春暖，那种子也将在危机中开出花来。

这就是元朝的艺术。

元朝，是中国历史上第一个由少数民族建立的大一统王朝。

它的疆域东起日本海，南抵南海，西至天山，北到贝加尔湖，是中国历史上领土面积最为广大的王朝。

这也促进了各个国家之间的交流以及各民族的融合和相互影响。

正是因为有丰富的对外交流，元朝在艺术上也出现了多元化的审美。

比如青花瓷，便和伊斯兰文化有着密不可分的关系。

元朝政府开辟官道，设立驿站等措施方便了西亚、中亚和东南亚的穆斯林商人沿着海陆两条丝绸之路大量进入中国。

而和他们一起到来的，还有一种特殊的金属钴料——苏麻离青。

苏麻离青烧成后会呈现出一种非常鲜艳的蓝色，它被大规模地运用到元青花的烧制过程中。

元青花缠枝牡丹云龙纹罐

故宫博物院藏

如果你有印象的话，我们前边看到的器物纹饰，要么是青铜器上的饕餮纹，要么是陶器上的人面鱼纹等，它们更多带有图腾崇拜的含义。

而青花瓷上各种植物纹饰的装饰，则要归功于伊斯兰文化和阿拉伯世界的影响。

花、果、叶、草等植物图案，在艺术家的手中有规律地展开、蔓延，形成柔美的曲线，交错填充于空隙，构成了一种复杂、华丽又富有装饰效果的阿拉伯式花纹。

青花瓷上常见的西番莲装饰纹路就是从西亚金属器皿上移植而来的。

在伊斯兰文化的影响下，**、牡丹等传统的中式花草图案，被一并处理成花叶肥大、对称又连续重复的缠枝花纹，成了青花瓷上最为亮眼的点缀。

对于历史而言，忽必烈的铁蹄成了文人心中最后的一根稻草。

但对于艺术史而言，一个中国历史上领土面积最广大的王朝，一个由少数民族建立的大王朝，还可能是一个转机。

中西往来之路的畅通，各种民族和文化的交融，最终共同浇灌出艺术史上的这一朵奇葩。

元代艺术的特殊性还在于，正是因为这是少数民族建立的王朝，所以对于前朝社会的审美有了很大的突破。

它打破了汉族王朝长期以来由文人士大夫主掌文化审美主流的情况。

在元朝，艺术走向了两种极端。

一种是文人的避世，他们转而在自然里寻求人生的意味。

于是，文人画在元朝达到了顶峰。

在元朝，出现了文人画的四大家：吴镇、黄公望，倪瓒、王蒙。

吴镇跟另外3个人不同，他终生不做官，性格也很孤傲，以给人算命为生。