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9.3潘玉良怎一个“飒”
字了得
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徐悲鸿有一句广为流传的话,他说:“在中国画坛,能够称得上画家的人不过三个人,其中一个就是潘玉良。”
潘玉良,我们一定或多或少看过、听过她那段才子佳人的风流韵事。
1岁丧父、8岁丧母、14岁被嗜赌的舅舅卖到了青楼卖艺,直到17岁遇见潘赞化并成为他的妾室,在潘赞化的支持下她开始接触艺术,并远赴法国留学。
总结潘玉良的一生,大概就是拿了一手的烂牌,却最终打出了一个“王炸”
。
但也许就连潘玉良本人都没想到,后人津津乐道的会是她的爱情故事、**画的争议,而不是她在艺术上的努力和奋斗。
明明在欧洲,她的艺术成就就已经被称为“在当时中国所有西画家之上”
。
法国卢浮宫,世界四大博物馆之一,收藏有《蒙娜丽莎》、断臂维纳斯、胜利女神等世界顶级艺术品的地方。
而潘玉良,就是第一个被卢浮宫收藏其作品的中国画家,与我们熟知的齐白石、徐悲鸿等相比,她也一点都不逊色。
法国当局还规定,不允许携带潘玉良的作品出境,可见其珍贵程度。
《黑衣自画像》 油画 潘玉良 1940年
安徽博物院藏
不仅如此,艺术圈同期的大V们也都纷纷给她点赞。
张大千叫她玉良姐,称赞她的画是“为国画正脉”
!
徐悲鸿特意发报夸她,说在中国画改革上,男子没有做到,而潘玉良一个女子巾帼不让须眉。
[1]
一直以来,无论在世界艺术史上,或是在中国艺术史上,记录在册的女性艺术家都寥寥无几,少有被看到的机会。
为什么潘玉良能享有这样高的评价,她又是如何让自己被世人、被世界所看到的呢?
答案,也许就藏在她的自画像中。
不论在上一本《大话西方艺术史》还是这一本书中,我们都不止一次讲到自画像对艺术创作者非同凡响的意义。
它是创作者用以审视自我,重视自我的标志。
在艺术史上,女性长久以来都是被描绘的对象,交由男性艺术家,画下他们眼中女性应该是什么样的,活在男性的目光底下。
而今天,当有一个女性艺术家站出来,她眼中的自己又是什么样的呢?
大家公认的潘玉良所有自画像中最美的一幅,是她第二次赴法后,画于1940年的自画像。
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