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崂山渔村（第1页）

崂山渔村

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我作风景画往往是先有形式，先发现具形象特色的对象，再考虑其在特定环境中的意境。

好比先找到有才能的演员，再根据其才能特点编写剧本。

有一回在海滨，徘徊多天不成构思，虽是白浪滔天也引不起我的兴趣。

转过一个山坡，在坡阴处发现一丛矮矮的小松树，远远望去也貌不惊人，但走近细看，密密麻麻的松花如雨后春笋，无穷的生命在勃发，真是于无声处听惊雷！

于是我立即设想这矮松长在半山石缝里，松针松花的错综直线直点与宁静浩渺的海面横线构成对照。

海茫茫，松苍苍，开花结实继世长！

我搬动画架山上山下、山前山后捕捉形象表达我的意境。

风景写生回忆

崂山一带渔村，院子都是用大块石头砌成的，显得坚实厚重，有的院里晒满干鱼，十足的渔家风味。

我先写了一首七绝：“临海依山靠石头，捕鱼种薯度春秋。

爷娘儿女强筋骨，小院家家开石榴。”

我便要画，在许多院子中选了最美最典型的院子，画了院子，又补以别家挂得最丰盛的干鱼。

画成，在回住所的途中被一群大娘大嫂拦着要看，她们一看都乐开了，同声说这画的是×家，但接着又都惊叹起来：“嗬！

他们家还有那么多鱼！”

因她们知道这家已没有多少鱼了。

粪筐画家

在林彪、“四人帮”

控制时期，我们学院全体师生在河北农村劳动，生活无非是种水稻、拉煤、批判、斗争……就是不许作画。

三年以后，有的星期天可以让画点画了，我们多珍惜这黄金似的星期天啊！

没有画具材料，设法凑合，我买了一元多钱一块的农村简易黑板，刷上胶便在上面作油画，借房东的粪筐做画架。

我有一组农村庄稼风景画，如高粱、玉米、冬瓜……就都是在粪筐上画出来的，同学们戏称我为“粪筐画家”

！

河北农村不比江南，地形是比较单调平淡的，不易找到引人入胜的风景画面。

同农民一样，几乎天天是背朝青天面向黄土，因此对土里生长的一花一叶倒都很熟悉，有了亲切的感情，我画了不少只伴黄土的野花。

有一次发现一块体形不错的石头，照猫画虎，将它画成大山，组成了“山花烂漫”

，算是豪华的题材了！

井冈写生

1957年我到井冈山写生，当时山中人烟稀少，公路仅通到茨坪。

我黎明即起，摸黑归来，每天背着笨重的画具、雨具和干粮爬数十里山地。

有一回在五马朝天附近的杂草乱石间作画，一个人也不见，心里颇有些担心老虎出现。

总算见到来人了，一位老大爷提个空口袋，绕到我跟前约略看看我的尚看不清是什么名堂的画面，便无动于衷地又向茨坪方向去了。

下午约莫四点来钟，这位老大爷背着沉甸甸的口袋回来了，他又到我跟前看画，这回他兴奋地评议、欣赏图画了，并从口袋里抓出一把乌黑干硬的白薯干给我，语调亲切，像叔伯大爷的口吻：站着画了一天了，你还不吃！

1977年，我第二次上井冈山，公路已一直通过我前次步行了四小时才到达的朱砂冲哨口。

我在哨口附近作了一幅油画，画得很不满意，几乎画到了日落时分，才不得不住手。

公路车早已收班，硬着头皮步行回住所去，大约要夜半才能走到。