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许昕的第一次单飞 代班温度（第3页）

她点击遥控器，大屏幕出现一幅《清明上河图》的局部。

“看这幅画。

汴京的繁华，商铺林立，舟车往来。

宋代是中国历史上最富裕的朝代之一，但也是文人处境最复杂的朝代——党争不断，贬谪成常，乌台诗案一个接一个。”

她放大画面，指向一个在街头卖字画的文人：

“这个人，可能昨天还是朝廷官员，今天就被贬到这里，靠卖字为生。

但他还在写字，还在画，还在表达。”

“为什么？”

许昕关掉屏幕，走到台前：

“因为对宋代文人来说，创作不是职业，是存在的方式。

文章不是工具，是人格的延伸。

他们用文字，在无常的命运里，锚定自己的价值。”

她开始脱稿。

讲苏轼在黄州垦荒种地，却写出《赤壁赋》；

讲辛弃疾一生未能北伐，却在词里构建一个金戈铁马的世界；

讲陆游临终写下“王师北定中原日”

，明知看不到，依然要写。

没有华丽的辞藻，没有刻意的煽情。

只是平静地叙述，像在讲一群老朋友的故事。

但她讲着讲着，眼眶红了。

因为她在这些人身上，看到了沈小鱼的影子——那种在绝境里依然要坚持表达的倔强，那种“明知不可为而为之”

的痴傻。

“最后，我想读一首诗。”

许昕说，“不是苏轼的，不是辛弃疾的，是一个不太有名的宋代文人，陈师道写的。”

她深吸一口气，缓缓念出：

“书当快意读易尽，客有可人期不来。

世事相违每如此，好怀百岁几回开。”

念完，她沉默了几秒。

“这首诗很简单——好书总是很快读完，想见的人总是等不来。

世事总是这样不如意，一生能有几次真正开怀？”

她看向台下，眼泪终于掉下来：

“但这个人，在写‘不如意’的时候，用的是最美的格律，最工整的对仗。

他把苦难，写成了艺术。”

“而这，就是我想说的‘风骨’——不是不怕苦，是把苦嚼碎了，咽下去，然后开出一朵花来。”

“像沈小鱼老师在敦煌零下十度的洞窟里站十个小时，只为讲好一个飞天的故事。

像无数不被看见的创作者，在无人问津的角落，依然坚持写、坚持拍、坚持表达。”

“因为他们相信，有些东西，比顺利更重要。