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三九狼狈为奸
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邦斯美术馆存放大部分作品的屋子,是从前建筑师替法国旧贵族设计的那种老式客厅,有二十五尺宽,三十尺长,十三尺高。
四面挂着邦斯藏的六十七幅画,墙上装有白漆描金的护壁板,白漆已经发黄,描金已经变红,和谐的色调倒也不妨害画的效果。
柱头上放着十四座雕像,有的在屋角,有的在画中间,柱子一律是蒲勒出品。
靠壁半人高的地位摆着紫檀木酒柜,每个都刻花,富丽堂皇,放的是各式古玩。
客厅中间,一排雕花的食器柜上全是最珍贵的手工艺品:象牙,铜器,木雕,珐琅,金银器物,与瓷器等等。
犹太人踏进宝殿,立刻认出四幅最精彩的画直奔过去,那些作家是他的收藏中没有的。
他的心情,仿佛博物学者发现了采集不到的标本,不惜从西方跑到东方,踏进热带,跋涉沙漠,横渡大草原,穿越原始森林去寻访的。
四幅画中第一幅是赛白斯蒂安但尔毕翁菩的,第二幅是弗拉巴多洛美奥的,第三幅是霍培玛的风景,第四幅是亚尔倍丢勒的《女像》,简直是四宝!
在绘画史上,赛白斯蒂安是集三大画派的精萃于一身的人。
他原来是佛尼市画家,到罗马去在弥盖朗琪罗的指导之下学拉斐尔的风格。
弥盖朗琪罗有心训练自己的大弟子,用拉斐尔的方法去攻倒拉斐尔。
因此,赛白斯蒂安虽是懒散的天才,但在为数有限而相传稿本出于弥盖朗琪罗手笔的画上,的确把佛尼市派的色彩,翡冷翠派的布局,与拉斐尔的风格融于一炉。
这种兼有三家之长的艺术,其完美的程度可以从巴黎美术馆藏的《庞第奈里肖像》[93]上看到,它可以毫无愧色的比之于铁相的《拿着手套的人》,拉斐尔的那幅兼有科累佐之妙的《老人像》,雷沃那特文琪的《查理八世像》。
这四幅都有一样的光彩与色泽,异曲同工,价值相等。
人类的艺术可以说是至此而极。
它还胜过自然,因为自然界的美不过是昙花一现。
邦斯藏的赛白斯蒂安,是画在石版上的《玛德派教徒的祈祷》,其鲜艳,工整,沈著,还有过于《庞第奈里肖像》。
巴多洛美奥的《圣家庭》,可能有好多鉴赏家认作拉斐尔。
霍培玛的风景在标卖时可以值到六万法郎。
丢勒的《女像》,很像有名的纽伦堡的《霍邱肖像》。
霍邱和丢勒是朋友,那张肖像曾经由荷兰,普鲁士,巴维哀几邦的君主出到二十万法郎想收买,而且想收买了几次都没成功。
邦斯这幅,画的或许便是霍邱的妻子或女儿。
这假定很有可能,因为画上女人所摆的姿势,显然跟另一张是对称的;而爵徽的画法,地位,在两幅上也相同。
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