格格党

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第三部 弥娜（第7页）

他平常总喜欢仰在安乐椅里静听，膝上放着永不离身的活计，对着自己的念头微笑：——因为在所有的作品里，他老是发现自己的思想。

克利斯朵夫也试着念，可是过了一会只能放弃：他结结巴巴的，跳过句读，好似完全不懂书中的意义，遇到动人的段落连眼泪都要淌出来，没法再念下去。

于是他很气恼地把书丢在桌上，引得两位朋友哈哈大笑……噢！

他多爱他们！

他到哪儿都看到他们两人的影子，把他们和莎士比亚与歌德的人物混在一起，几乎分不清了。

诗人某句隽永的名言，把他的热情从心底里挑动起来的名句，和第一次念给他听的亲爱的嘴巴分不开了。

二十年后，他重读《哀格蒙》与《罗米奥》[29]，或看到它们上演的时候，某些诗句总使他想起这些恬静的黄昏，这些快乐的梦，和心爱的克里赫太太与弥娜的脸容。

他可以几小时的望着他们，晚上，在他们念书的时候，——夜里，在**睁着眼睛梦想的时候，——白天，在乐队里心不在焉的演奏，对着乐谱架半合着眼睛出神的时候。

他对两人都有一种天真无邪的温情；虽然还不知道什么叫作爱情，他自以为动了爱情。

但他不知道爱的是母亲还是女儿。

他一本正经的思索了一番，没法挑选。

可是他觉得既然非有所抉择不可，他就挑了克里赫太太。

一朝决定之后，他果然发现他爱的真是他。

他爱他聪明的眼睛，爱他那副嘴巴张着一半的浮泛的笑容，爱他年轻的美丽的前额，爱他分披在一边的光滑细腻的头发，爱他带点儿轻咳的，好像蒙着一层什么的声音，爱他那双柔软的手，爱他大方的举动，和那神秘的灵魂。

他坐在他身旁，那么和气地给他解释一段文字的时候，他快乐得浑身哆嗦：他的手靠在克利斯朵夫肩上；他觉得他手指的温暖，脸上有他呼吸的气息，也闻到他身上那股甜蜜的香味：他出神地听着，完全没想到书本，也完全没有懂。

他发觉他心猿意马，便要他还讲一遍：他一个字都说不出；他就笑着生气了，把他鼻子揿在书里，说这样下去他只能永远做头小驴子。

他回答说那也没有关系，只要能做“他的”

小驴子而不给他赶走。

他假作刁难，然后又说，虽然他是一头又蠢又坏的小驴子，除了本性善良以外没有一点儿用处，他还是愿意留着他，或许还喜欢他。

于是他们俩都笑开了，而他更是快乐极了。

克利斯朵夫自从发觉自己爱了克里赫太太之后，对弥娜就离得远了。

他的傲慢冷淡，已经使他愤愤不平；而且和他常见之下，他也渐渐放大胆子，不再检点行动，公然表示他的不痛快了。

他喜欢惹他；他也毫不客气的顶回去，彼此说些难堪的话，把克里赫太太听得笑起来。

克利斯朵夫斗嘴的技术并不高明，有几次他出门的时候气愤之极，自以为恨着弥娜了。

他觉得自己还会再上他们家去，只是为了克里赫太太的缘故。

他照旧教他弹琴，每星期两次，从早上九点到十点，监督他弹音阶和别的练习。

上课的屋子是弥娜的书房，一切陈设都很逼真地反映出小姑娘乱七八糟的思想。

桌上摆着一组塑像，是些玩弄乐器的猫，有的拉着小提琴，有的拉着大提琴，等于整个的乐队。

另外有面随身可带的小镜子，一些化妆品和文具之类，排得整整齐齐。

古董架上摆着小型的音乐家胸像：有疾首蹙额的贝多芬，有头戴便帽的华葛耐，还有《贝尔凡特的阿波罗》[30]。

壁炉架上放着一只青蛙抽着芦苇做的烟斗，一把纸扇，上面画着巴哀埒脱剧院的全景[31]。

书架一共是两格，插的书有鲁布克，蒙森，席勒，于勒·凡纳，蒙丹诸人的作品[32]。

墙上挂着《圣母与西施丁》和海高玛作品的大照片[33]；周围都镶着蓝的和绿的丝带。

另外还有一幅瑞士旅馆的风景装在银色的蓟木框里；而特别触目的是室内到处粘着各式各种的相片，有军官的，有男高音歌手的，有乐队指挥的，有女朋友的，全写着诗句，或至少在德国被认为诗句似的文字。

屋子中间，大理石的圆柱头上供着胡髭满颊的勃拉姆斯的胸像。

钢琴高头，用线挂着几只丝绒做的猴子和跳舞会上的纪念品，在那儿飘来**去。

弥娜总是迟到的，眼睛睡得有点儿虚肿，一脸不高兴的神气；他向克利斯朵夫略微伸一伸手，冷冷地道了一声好，便不声不响，俨然的坐上钢琴。

他独自的时候，喜欢无穷无尽的尽弹音阶，因为这样可以懒洋洋的把半睡半醒的境界与胡思乱想尽拖下去。