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第二部（第1页）

第二部

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当克利斯朵夫把酝酿巴黎艺术的思想背景逐渐看清楚的时候，他有了一个更强烈的印象：就是女人在这国际化的社会上占着最高的，荒谬的，僭越的地位。

单是做男子的伴侣已经不能使他厌足。

便是和男子平等也不能使他厌足。

他非要男子把他的享乐奉为金科玉律不行。

而男子竟帖然就范。

一个民族衰老了，自会把意志，信仰，一切生存的意义，甘心情愿的交给分配欢娱的主宰。

男子制造作品；女人制造男子——（倘使不是像当时的法国女子那样也来制造作品的话）；——而与其说他们制造，还不如说他们破坏更准确。

固然，不朽的女性对于优秀的男子素来是一种激励的力量[143]；但对于一般普通人和一个衰老的民族，另有一种同样不朽的女性，老是把他们往泥洼里拖。

而这另一种女性便是思想的主人翁，共和国的帝王。

由于高恩的介绍，又靠着他演奏家的才具，克利斯朵夫得以出入于某些沙龙。

他在那些地方，很好奇的观察着巴黎女子。

像多数的外国人一样，他把他对两三种女性的严酷的批判，推而至于全部的法国女子。

他所遇到的几种典型，都是些年轻的妇女，并不高大，没有多少青春的娇嫩，身腰很软，头发是染过色的，可爱的头上戴着一顶大帽子；照身体的比例，头是太大了一些，脸上的线条很分明，皮肤带点虚肿；鼻子长得相当端正，但往往很俗气，永远谈不到什么个性；眼睛活泼而缺少深刻的生命，只是竭力要装得有神采，睁得越大越好；秀美的嘴巴表示很能控制自己；下巴丰满，脸庞的下半部完全显出这些漂亮人物的唯物主义：一边勾心斗角的谈爱情，一边照旧顾到舆论，顾到夫妇生活。

人长得挺美，可不是什么贵种。

这些时髦女人，几乎都有一种腐化的布尔乔亚气息，或者凭着他们的谨慎，节俭，冷淡，实际，和自私等等这些阶级的传统性格，极希望成为腐化的布尔乔亚。

生活空虚，只求享乐。

而享乐的欲望并非由于官能的需要，而是由于好奇。

意志坚强，但意志的本质并不高明。

他们穿得非常讲究，小动作都有一定的功架。

用手心或手背轻轻巧巧的整着头发，按着木梳，坐的地位老是能够对镜自照而同时窥探别人，不管这镜子是在近处还是在远处，至于晚餐席上，茶会上，对着闪光的羹匙、刀叉、银的咖啡壶，把自己的倩影随便瞅上一眼，他们更觉得其乐无穷。

他们吃东西非常严格，只喝清水，凡是可能影响他们认为理想的，像面粉般的白皮肤的菜，一概不吃。

和克利斯朵夫来往的人中，犹太人相当多；他虽然从认识于第斯·曼海姆以后对这个种族已经没有什么幻想，仍不免受他们吸引。

在高恩介绍的几个犹太沙龙里，大家很赏识他，因为这个种族一向是很聪明而爱聪明的。

在宴会上，克利斯朵夫遇到一般金融家，工程师，报馆巨头，国际掮客，黑奴贩子一流的家伙，——共和国的企业家。

他们头脑清楚，很有毅力，旁若无人，挂着笑脸，貌似豪放，其实非常深藏。

克利斯朵夫觉得这些坐在供满鲜花与人肉的餐桌四周的人物，冷酷的面目之下都隐伏着罪恶的影子，不管是过去的或将来的。

几乎所有的男人全是丑的。

女人大体上都很漂亮，只要你不从太近的地方看：脸上的线条与皮色缺少细腻。

可是他们自有一种光彩，显得物质生活相当充实；美丽的肩膀在众目睽睽之下像鲜花般傲然开放，还有把他们的姿色，甚至他们的丑恶，变做捕捉男人的陷阱的天才。

一个艺术家看到了，一定会发现其中有些古罗马人的典型，尼罗或哈特里安皇帝时代的女子。

此外也有巴玛岛民式的脸蛋，****的表情，肥胖的下巴埋在颈窝里，颇有肉感的美。

还有些女人头发很浓，卷得厉害，火辣辣而大胆的眼睛，一望而知是精明的，尖利的，无所不为的，比其余的女子更刚强，但也更女性。

在这些女人中，寥寥落落的显出几个比较有性灵的。

纯粹的线条，其来源似乎比罗马更古远，只要推溯到圣经时代的希伯莱族：你看了感到一种静默的诗意，荒漠的情趣。