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04 追求易变的价值彷徨的我们（第2页）

他在军队时期拥有的“调动任性者”

的经验在EMI培养遇到的新人披头士时，得到了充分的发挥。

乔治一边有耐心地与任性的四人相处，一边培养他们的才能。

如果他是在音乐界积累了经验的人，或许会将“业界的常识”

强加于他们身上，抹杀了他们的才能。

乔治那不被已有概念囚困的姿态，不仅孕育出了带弦乐的《昨日》，还对披头士乐队风格产生了很大影响。

当时，许多乐队是由一名领唱加上其他数名成员构成的。

乔治没有采用这样的形式，他让保罗和约翰两人交替担任领唱，另有两人担任主唱，打造了“充满个性的四人组合”

的形象，以此来推销披头士。

还有，让他们出现在媒体上时，为了将乐队形象从“不良组合”

变为优等生，他让他们把发型剪成蘑菇头，把服装改为了西装。

讽刺的是，稍晚一些在伦敦出道的滚石乐队，是实际上曾是优等生的成员为了避免与披头士重复，以“不良形象”

而被推出的。

原本基思·理查兹是圣歌队的男童音，米克·贾格尔是学习会计和金融、志愿成为会计师的学生。

为了市场效果，他们以与披头士完全相反的形象出道。

乔治·马丁一边定下了披头士乐队独特的乐队风格，一边摸索新的音乐创作方法。

在他所活跃着的20世纪60年代，音乐界发生了翻天覆地的技术革新。

19世纪的爱迪生开创的录音技术发展到20世纪，出现了圆形“唱片”

。

让世人进一步看到其录音技术发展程度的，正是乔治·马丁的那个时期。

立体声录音、多磁道、消除杂音的杜比系统……EMI的阿比路录音室不断引进这样含有先进技术的设备。

乔治·马丁一边研究一边使用它们，但他绝不是紧跟新潮流的“新技术爱好者”

，而是“旧皮囊里盛新酒”

一般在制作着音乐。

他对新技术“熟练操控的能力”

，以及与披头士“沟通的能力”

，孕育出了许多很棒的歌曲。

主角不是新技术，也不是机械设备，而是人。

那是EMI的资产负债表中所没有记载的新时代的资产。

对乔治·马丁来说，与披头士乐队一起制作歌曲是非常愉快的工作，从下面一段评论中就可以明白。

“做唱片之于我来说，就像是用声音来描绘东西……录音的魅力，就在于能够没有界限地灵活驾驭音乐。

这也是我与披头士乐队一起工作尤其愉快的主要理由吧。”

——《创造了披头士音乐的男人》，乔治·马丁著，

河出书房新社

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